原標(biāo)題：深入了解高文“機(jī)器人”喇叭（對(duì)比篇·中）
如果給你100-150萬(wàn)，怎么搭建一套HIEND系統(tǒng)？
70-100萬(wàn)呢？
50-70萬(wàn)呢？
這三個(gè)問(wèn)題，正是高文機(jī)器人Samadhi，Satya，Prana所覆蓋的區(qū)間。
近幾年，50-70萬(wàn)系統(tǒng)的發(fā)燒友，比例逐漸在增加。通貨膨脹在發(fā)燒領(lǐng)域蠻明顯。這要放在20年前，可以買一套100平米的房子。
如今，這個(gè)預(yù)算，才算跨入HIEND的大門。而且聽音面積，還不能太大。20-30平米合適。
當(dāng)然，也有人在10平方玩到百萬(wàn)的，那叫任性。比如布魯斯。
高文Prologos被動(dòng)版，喇叭僅僅10萬(wàn)多，但是這套系統(tǒng)，功放30萬(wàn)+，音源40萬(wàn)+，線材30萬(wàn)+。。。
這種玩法，未嘗不可，因?yàn)闊阶詈�，邊際效益是遞減的，系統(tǒng)提升一點(diǎn)點(diǎn)，都需要花幾十萬(wàn)，比如上一條金奧丁。
但是，我們大多數(shù)燒友，還是期望系統(tǒng)搭建都能達(dá)到超值，能越級(jí)挑戰(zhàn)，少花錢，多辦事。高文機(jī)器人，在這方面簡(jiǎn)直無(wú)敵。
我們先聽一段機(jī)器人家族最小的Prana重播《春之祭》，然后開始今天的討論。
(這個(gè)錄音空間有60平方，層高達(dá)到4.5米，為大機(jī)器人Samadhi打造，小小Prana居然Hold�。�)
1.高文機(jī)器人的超高性價(jià)比
我為什么選用Samadhi，還不停地向朋友推薦其他型號(hào)的高文機(jī)器人？再重復(fù)一遍——
超值，能越級(jí)挑戰(zhàn)，少花錢，多辦事
按Hiend標(biāo)準(zhǔn)，如果對(duì)比搭配一套被動(dòng)版系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直便宜到家。聽到Prana后，我一直感嘆，如果10年前有這么個(gè)喇叭，可能早退燒了。
比如，玩Samadhi大機(jī)器人，整套系統(tǒng)需要100多萬(wàn)的預(yù)算。你需要額外配置的，只有音頻數(shù)字處理器（前級(jí)）、音源。即使音源，你也只需要轉(zhuǎn)盤、或數(shù)播，不再需要解碼器，因?yàn)?mdash;—
機(jī)器人喇叭內(nèi)部，配置了高文最頂級(jí)的解碼器。（圖片下的文字，請(qǐng)仔細(xì)閱讀。）
這是2019年Samadhi在中國(guó)臺(tái)灣寶島全球首發(fā)布時(shí)的介紹。注意，定價(jià)是980萬(wàn)臺(tái)幣，折合人民幣200多萬(wàn)。
去年5月，我在倉(cāng)庫(kù)，隨便通電，接了一臺(tái)普通轉(zhuǎn)盤，第一次聽到Samadhi。直覺(jué)告訴我，它會(huì)超過(guò)所有傳統(tǒng)被動(dòng)方案搭建的150萬(wàn)的系統(tǒng)。于是，拿下。隨后，花了3個(gè)月為它找了一個(gè)60平米，4.5米高的空間。
這個(gè)空間，也適合卡瑪小啞鈴，或者中啞鈴�？墒�，達(dá)到較好的狀態(tài)，至少要花掉現(xiàn)在Samadhi一套兩到三倍的價(jià)格。
當(dāng)然，它們的風(fēng)格完全不同。不再展開討論。
機(jī)器人Samadhi到達(dá)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，去年春節(jié)剛買的高文Edios SACD大桌子浪費(fèi)了。。。因?yàn)镾amadhi內(nèi)部有“等級(jí)頂天的數(shù)類轉(zhuǎn)換器”。
大桌子不是不能用，只是，有點(diǎn)重復(fù)投資。要么作為數(shù)字轉(zhuǎn)盤，要么模擬輸出后，通過(guò)數(shù)字前級(jí)模擬到數(shù)字，再轉(zhuǎn)換一次。繼續(xù)采用高文大桌子，不能彰顯Samadhi系統(tǒng)作為Hiend系統(tǒng)性價(jià)比上的優(yōu)勢(shì)。于是，含淚轉(zhuǎn)讓。
使用高文機(jī)器人Samadhi，Satya，Prana設(shè)備清單如下
音源（任選一個(gè)：數(shù)播、轉(zhuǎn)盤，甚至CD以及黑膠）
數(shù)字處理器（前級(jí)），選配無(wú)線Hub
Samadhi喇叭
電源線4條——喇叭用兩條，前級(jí)和音源各用一條。
整套系統(tǒng)就完成了，搭配路徑如下
音源——高文數(shù)字前級(jí)——機(jī)器人喇叭
高文現(xiàn)役數(shù)字前級(jí)（標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)法叫作音頻處理器AUDIO PROCESSOR）有三款，除了為支持32的Mimesis32.5和16聲道的Mimesis之外，還有一個(gè)帶有無(wú)線發(fā)射功能的Mimesis 11。
Mimesis11我用來(lái)搭配較小的Prana小機(jī)器人。
搭配Samadhi的數(shù)字前級(jí)是Mimesis 16.8。
數(shù)字前級(jí)相當(dāng)于一個(gè)音頻信號(hào)中轉(zhuǎn)站，可以接駁任何音源。下面可以看一下視頻版的搭建解說(shuō)。
到今天，Samadhi我已經(jīng)使用了半年，可以非常負(fù)責(zé)任地說(shuō)，如果選擇其他被動(dòng)方案，200萬(wàn)也未必能達(dá)到現(xiàn)在的效果。
下面算一筆賬。
2. 對(duì)比：Satya與卡瑪大肥婆，充分驅(qū)動(dòng)各花多少？
下面，我們拆解高文機(jī)器人家族中，可以對(duì)標(biāo)卡瑪大肥婆的Satya中型機(jī)器人。
Satya每臺(tái)內(nèi)置三對(duì)Telos 放大器，功率共計(jì)650 W
2 x 175 W 驅(qū)動(dòng)高音和中音
1 x 300 W 驅(qū)動(dòng)低音揚(yáng)聲器
每個(gè)喇叭3個(gè)單元
1 個(gè)絲膜軟球頂高音
1x 7英寸中音單元
1 個(gè) 12 英寸低音單元
下圖，是誕生于1994年的，模塊化全金屬結(jié)構(gòu)的 Epilogue 1+2+3，當(dāng)年也提供了完整的高文設(shè)備驅(qū)動(dòng)方案。
我們可以看到，搭建這套系統(tǒng)，需要很多前端設(shè)備。
后來(lái)，這些設(shè)備（經(jīng)過(guò)多年迭代的解碼功放），其實(shí)都被塞進(jìn)了箱體——2013年誕生的全數(shù)字旗艦喇叭Apologue。
6年后，等級(jí)僅次于Apologue的Samadhi，Satya機(jī)器人出現(xiàn)了。而高文的解碼、前級(jí)、后級(jí)都已經(jīng)進(jìn)入了NG系列時(shí)代，顯然，這些技術(shù)與時(shí)俱進(jìn)地融合進(jìn)去了。
大膽推測(cè)，Samadhi、Satya以及Prana內(nèi)部的功放等級(jí)可能會(huì)比25周年的Apologue技術(shù)更先進(jìn)，級(jí)別更高。
Satya內(nèi)部的，Telos 650瓦的單聲道功放，可以對(duì)標(biāo)哪臺(tái)高文單聲道功放？不科學(xué)地推測(cè)，肯定在高文Telos 2500之上，甚至到Telos 3300。
Telos 3300單聲道后級(jí)，8歐工作狀態(tài)是700瓦，而Telos 2500單聲道，8歐工作狀態(tài)是365瓦！
Satya單聲道的儲(chǔ)備功率也達(dá)到650瓦！而Samadhi達(dá)到了700瓦，即使最小的Prana也達(dá)到了600瓦！
就算按照Telos 2500的實(shí)際售價(jià)計(jì)算，也要40大幾萬(wàn)！
或者我們換一種算法，兩臺(tái)175瓦單聲道，和一臺(tái)300瓦單聲道，分別可以對(duì)標(biāo)高文哪個(gè)功放？
200瓦單聲道，大致相當(dāng)于老款的Telos 200，每對(duì)都要超過(guò)10萬(wàn)
300瓦單聲道，大致相當(dāng)于Telos 1000，也要30萬(wàn)。
這么算下來(lái)，保守估計(jì)，Satya包括了價(jià)值50萬(wàn)左右的功放。不保守，就是80大幾萬(wàn)的Telos3300了。
我們這么算合理嗎？從2013年Apologue發(fā)布會(huì)，高文創(chuàng)始人的分析來(lái)看，至少可以作為參考。
不管合理與否，如果搭建一個(gè)三分頻喇叭（12寸低音）的電分系統(tǒng)，兩對(duì)Telos 380，一對(duì)Telos 1000是少不了的。
那么，我們還沒(méi)算解碼器。再看一下之前的原理圖，
Satya內(nèi)部有負(fù)責(zé)，低音、中音、高音的三套解碼器。當(dāng)然，不能完全對(duì)標(biāo)三臺(tái)旗艦 Mimesis 20H NextGen，至少能算一臺(tái)吧？
這又是20多萬(wàn)！
實(shí)際上，高文Satya機(jī)器人內(nèi)部的三套單聲道功放，和解碼器的價(jià)值，至少是80萬(wàn)。同樣Samadhi還會(huì)略高，而Prana會(huì)略低。在高文的產(chǎn)品價(jià)格體系里，機(jī)器人喇叭基本算贈(zèng)送！
我們?yōu)槭裁匆褬?biāo)卡瑪大肥婆作為對(duì)標(biāo)Satya的案例？
卡瑪大肥婆和Satya一樣，也是三分頻，低音單元也是12寸，中音一個(gè)7寸。不同的地方是，Satya是絲膜高音，而大肥婆是鉆石高音。
大肥婆高127CM，Satya高123CM，也差不多。大肥婆占地面積，56X84CM，而Satya是56X63CM，深度略淺。
我們不科學(xué)地推算，Satya總體性能和大肥婆相當(dāng)。
而身高147CM，占地面積72X82CM的Samadhi要超過(guò)大肥婆很多，比卡瑪小啞鈴略遜。
但是，如果按照Satya多路驅(qū)動(dòng)（雙推）搭配大肥婆的話，至少需要至少一對(duì)高文Telos 2500和一對(duì)Telos 380，加上配套線材（四條電源線，兩幅喇叭線，兩幅信號(hào)線）成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)機(jī)器人��！
我們?cè)倏碢rana，比兩位大哥身材小了不少，但儲(chǔ)備功率卻沒(méi)少多少。
在我實(shí)際測(cè)試中，Prana和20萬(wàn)級(jí)的德國(guó)Finkteam Borg，用貴豐Essence單聲道后級(jí)驅(qū)動(dòng)，實(shí)力相當(dāng)。
而這套搭配算上兩對(duì)喇叭線，早已經(jīng)超過(guò)Prana的價(jià)格。如果用兩套功放驅(qū)動(dòng)，會(huì)超出很多，達(dá)到Satya的價(jià)格！
我們?cè)俾犚幌逻@段Prana重播的《春之祭》。
Borg是兩分頻，擁有一個(gè)11寸低音，而Prana是三分頻，擁有9寸第一和一個(gè)7寸中音，絲膜高音。
Finkteam Borg是非常優(yōu)秀的喇叭，好友瘦胖子，為了充分發(fā)揮它的潛力，也是如布魯斯玩Prologos一樣任性，直奔百萬(wàn)而去。
這樣一番比較后，我不得不說(shuō)，無(wú)論是Samadhi，Satya還是Prana在自己的價(jià)格區(qū)間，擁有絕對(duì)的投入產(chǎn)出優(yōu)勢(shì)。
因?yàn)槟悴恍枰硗馀渲庙敿?jí)解碼器和頂級(jí)功放。
3. 高文機(jī)器人的聲音特點(diǎn)
投入產(chǎn)出比，固然重要，聲音所達(dá)到的絕對(duì)高度，其實(shí)更重要。
Samadhi聽了半年后，我聽到了Prana和它的同場(chǎng)競(jìng)技，也聽到了Satya的聲音表現(xiàn)。應(yīng)證了高文官方的說(shuō)法，它們沒(méi)有質(zhì)的區(qū)別，最大的區(qū)別，就是為了適應(yīng)不同的空間。
關(guān)于聲音的部分，我主要截取古強(qiáng)《我與高文機(jī)器人Samadhi的七天六夜》的部分聽感來(lái)。
在陪伴機(jī)器人的幾天里，他也拜訪了一位卡瑪小肥豬用家，這套系統(tǒng)音源就是高文Edios SACD，前級(jí)采取Trinity銀參考，而后級(jí)則用了天琴的超級(jí)Heritage，線材更是極其豪華，系統(tǒng)超過(guò)200萬(wàn)。
古大說(shuō)，小肥豬系統(tǒng)非常好聽，聲音優(yōu)美，氣質(zhì)高雅，但是，高文機(jī)器人Samadhi以真水無(wú)香的音樂(lè)呈現(xiàn)，更吸引他。
Samadhi機(jī)器人尤其在鋼琴、歌劇，大型管弦樂(lè)，藝術(shù)歌曲，巴洛克音樂(lè)的呈現(xiàn)上，達(dá)到了無(wú)以倫比的境地。
2.1 鋼琴
HM錄制發(fā)行的這張圓舞曲是塔霍在2005年12月巴黎的演奏，使用了一臺(tái)斯坦威D274型音樂(lè)會(huì)演奏琴。
古強(qiáng)是這樣評(píng)價(jià)的：
沒(méi)有任何重?fù)翩I盤與延長(zhǎng)使用踏板的圓舞曲，在一對(duì)大機(jī)器人構(gòu)成的虛擬音樂(lè)廳回響，我把前級(jí)音量開50左右，基本上一臺(tái)D274的體量就在我不遠(yuǎn)處。
2.2 三重奏
鋼琴三重奏這個(gè)形式重播起來(lái)有些難度，小提琴、大提琴和鋼琴各自的位置關(guān)系，形體上的準(zhǔn)確比例，各自重量感的還原，小提琴有一定厚度的前提下，大提琴不要肥膩，鋼琴保持部分金屬質(zhì)感，這真要重播就挺考器材了。
遙控器按下去，從覺(jué)得轉(zhuǎn)盤啟動(dòng)到大機(jī)器人開始歌唱只在一瞬間，莫扎特第E大調(diào)第四號(hào)鋼琴三重奏的旋律就噴涌而出，先是鋼琴詠唱了兩句，小提琴和大提琴各自模仿了前面的旋律，隨即進(jìn)入重奏，莫扎特的室內(nèi)樂(lè)最重要的是保持典雅的氛圍。
三位音樂(lè)家以他們雅致的演奏給這版錄音一種舒適感，Samadhi大機(jī)器人同樣散發(fā)出高貴的持重感，這版錄音在她的呵護(hù)下以豐富的色彩，古典的姿態(tài)和精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)給我以拉斐爾前派畫作的美感。
2.3. 馬勒等大型管弦樂(lè)
下面看看馬勒的表現(xiàn)：EXTON直刻殷巴爾馬勒的第一交響曲。我和古強(qiáng)都特別喜歡聽，以前我們最喜歡的肯定是“暴風(fēng)雨般運(yùn)動(dòng)”的第四樂(lè)章。
古強(qiáng)說(shuō)，我自己如今更喜歡聽諧謔曲的第二樂(lè)章，單純的第二樂(lè)章是一首連德勒舞曲風(fēng)格的率真之作，伴有一些布魯克納式的淳樸，激動(dòng)而熱情性格很符合馬勒寫作這首交響曲的年齡。
我自己是一個(gè)容易激動(dòng)的人，指揮殷巴爾老先生哼唱主旋律的聲音絲毫沒(méi)有被弦樂(lè)聲部激烈的演奏掩蓋住，以前我聽這個(gè)直刻版本也覺(jué)得特別好。
古強(qiáng)說(shuō)，大機(jī)器人給我的信息量大大超過(guò)以往，原來(lái)老先生在整個(gè)第二樂(lè)章的哼唱就沒(méi)停下來(lái)過(guò)，尤其到了樂(lè)章過(guò)半，三聲中部的優(yōu)美圓舞曲響起來(lái)，老先生被馬勒旋律陶醉的意態(tài)躍然紙上。
透過(guò)大機(jī)器人的8只單元傳遞給我，諧謔曲自貝多芬始，肖斯塔科維奇終，馬勒交響曲里的諧謔曲是集大成者并不過(guò)分，殷巴爾的東京都現(xiàn)場(chǎng)版疾風(fēng)暴雨一蹴而就，就差在工作室里自己喊好了！
古大一直感嘆：百萬(wàn)花費(fèi)，算HIEND中等價(jià)位花費(fèi)，聲音的完成度，則當(dāng)屬超一流。我們把機(jī)器人家族的聲音特點(diǎn)概括如下
音色樸素但是不單調(diào)，旨在呈現(xiàn)樂(lè)器本身的質(zhì)感和色彩，尤其是管弦樂(lè)團(tuán)那種溫暖的木質(zhì)感，極小的實(shí)真讓喇叭沒(méi)有染色
在鋼琴、巴洛克音樂(lè)、大型管弦樂(lè)、歌劇表現(xiàn)上非常出色，可能得益于其追求的相位精準(zhǔn)及舞臺(tái)感，比它貴很多的系統(tǒng)，都未必有這樣的魅力
它的聲音取向更接近早期喇叭那種寬松自然，但是，在準(zhǔn)確度、瞬態(tài)、速度、能量上卻有者現(xiàn)代喇叭的特征。
這種特點(diǎn)應(yīng)該說(shuō)得益于其獨(dú)特的技術(shù)儲(chǔ)備而達(dá)成，就聲音特征來(lái)說(shuō)，和我們之前采取電分方案驅(qū)動(dòng)的“鸚鵡螺”有著類似的走向：快速、無(wú)染、舞臺(tái)感優(yōu)秀。
但高文機(jī)器人更勝一籌的是，采取數(shù)字電子分音，更加極致。
最后，我們聽一段小機(jī)器人Prana的錄音，
這是阿爾法公司出品的一張黑膠唱片在Prana上的重播。聽了彪悍的春之祭，再聽Theorbo、人聲、大貝斯，這種低吟淺唱，Prana的重播細(xì)膩、靈動(dòng)、富于樂(lè)器和人聲的質(zhì)感�？芍^能文能武。
明天，我們將說(shuō)說(shuō)，高文三款機(jī)器人，數(shù)播、CD、黑膠分別怎么玩？作為全數(shù)字系統(tǒng)，其實(shí)沒(méi)很多環(huán)節(jié)可折騰（三套功放和三套解碼都是內(nèi)置的），但是，如果需要燒友式折騰，還有哪環(huán)節(jié)提供可玩性？
當(dāng)然，最好是，不折騰，好好聽音樂(lè)。明天《實(shí)戰(zhàn)篇》見(jiàn)！上集《技術(shù)篇》今天第二條也進(jìn)行了推送。
