今天阿強(qiáng)收集了發(fā)燒音箱品牌高文“Goldmund”機(jī)器人音箱的深入介紹，分為三篇即技術(shù)篇、對(duì)比篇和實(shí)戰(zhàn)篇來(lái)詳細(xì)介紹，感謝燒友們的分享!
原標(biāo)題：深入了解高文“機(jī)器人”喇叭（技術(shù)篇·上）
半年前，當(dāng)我引入高文Samadhi后，吸引了無(wú)數(shù)燒友關(guān)注，也有很多燒友成了Samadhi機(jī)器人的忠實(shí)用戶。比如，這位發(fā)燒不久，不走彎路，一步到位的燒友。他的機(jī)器人系統(tǒng)，幾乎成為當(dāng)?shù)責(zé)训牡浞丁?/p>
Samadhi聲音固然非常出色，但對(duì)日常居家不算友好，太大了�。�！
更多蠢蠢欲動(dòng)的燒友，把目光投向了更符合我們20-30平方的客廳使用的Prana。于是問(wèn)題來(lái)了——
除了體積大小不同，Samadhi，Satya，Prana聲音素質(zhì)是否相同？
內(nèi)部使用的放大器技術(shù)，除了功率不同，是否有縮水？
內(nèi)部使用的解碼模組，是否存在同樣的問(wèn)題？
還有一個(gè)更尖銳的問(wèn)題，機(jī)器人接入黑膠后，需要經(jīng)過(guò)一次模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)換，高級(jí)黑膠系統(tǒng)，是不是沒(méi)意義了？
答案全部是否定的！
從今天起，我將連續(xù)三天（周五，周六，周日）全面介紹高文機(jī)器人家族的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，共分三個(gè)部分：
技術(shù)篇：介紹高文機(jī)器人和其他有源音箱相比的技術(shù)優(yōu)勢(shì)
對(duì)比篇：介紹高文機(jī)器人和其他無(wú)源系統(tǒng)相比的聲音優(yōu)勢(shì)
實(shí)戰(zhàn)篇：介紹高文機(jī)器人搭配數(shù)播、CD、尤其是黑膠的玩法，以及數(shù)字洗水（re-clock）。
1. 高文機(jī)器人譜系
高文誕生于1978，以黑膠唱臂起家，40多年后的今天，產(chǎn)品已覆蓋數(shù)字模擬方方面面，包括音源、功放、喇叭、影院方案等等。2013年，在旗艦無(wú)源喇叭Apologue推出25年后，高文推出了主動(dòng)版、全數(shù)字的25周年限量Apologue。這一代Apologue可以說(shuō)是高文所有Hiend技術(shù)的集大成之作。
如今，Apologue隨者高文研發(fā)技術(shù)繼續(xù)推進(jìn)，已經(jīng)推出了40周年限量版的全數(shù)字主動(dòng)系統(tǒng)以及半主動(dòng)系統(tǒng)。
全球第一對(duì)用戶（史博士后），就在中國(guó)——
Apologue需要的空間很大，非尋常居家環(huán)境可容納。
那么，如果您有一個(gè)層高合適，比例不錯(cuò)，面積達(dá)到40-50平方的空間，可以選擇的是Samadhi，或者Satya
Samadhi，體積（72 W x 147 H x 82 D CM）重量（180公斤/每個(gè)），
Satya，體積（56 W x 123 H x 63 D CM）重量（140公斤/每個(gè)）
仔細(xì)看，Samadhi和Satya的區(qū)別，主要是少了一個(gè)7寸中音單元。這樣，高度少了20多厘米。少了一個(gè)單元后，驅(qū)動(dòng)中高音的兩個(gè)放大部分，也從200瓦X2縮減到175瓦X2。
低音單元都是12寸，驅(qū)動(dòng)低音的功放功率也都是300瓦。我們基本可以理解，這是一臺(tái)Samadhi，略微縮小版，也需要一定的空間。
下面的Prana，則是我們?nèi)粘＞蛹易钊菀资褂玫摹?/p>
48 W x 99 H x 47.6 D CM，重量達(dá)到80公斤！
為了讓大家有一個(gè)概念，我特別把前陣子測(cè)試的FInkteam Borg，擺在了一起。這對(duì)喇叭和卡瑪DB9S算一個(gè)級(jí)別。低音單元11寸，裝配特別定制的氣動(dòng)高音。
我們想像一下，城市公寓層高大約在2.7米，1米的喇叭，在視覺(jué)上是比較合理的一種存在方式。不會(huì)形成壓迫感。
Prana和Samadhi，Satya相比，更平易近人。但是，在我這開(kāi)聲的一瞬間，我竟然有一點(diǎn)恍惚，在正常聲壓下，居然有以假亂真的效果。我們體會(huì)一下這種聲場(chǎng)的縱深感和能量。
開(kāi)始，很多燒友一度以為，Prana應(yīng)該在10-20平方的空間使用(不是不行)，應(yīng)該說(shuō)，20-30平方比較合理吧。
它的低音單元，從Samadhi和Satya的12寸降級(jí)為9寸，中高音單元比Samadhi少了一個(gè)，和Satya完全相同，而且，也保持了和Satya一樣的驅(qū)動(dòng)力，175瓦X2。驅(qū)動(dòng)9寸低音單元的功率從300瓦降低到250瓦，僅僅少了50瓦�。�！
Prana的低音箱體，要比兩位兄長(zhǎng)小了不少，設(shè)計(jì)上也有本質(zhì)的不同——密閉式。
Prana后面，和Samadhi及Satya一樣，也沒(méi)有導(dǎo)向孔
僅僅從功率看，Prana 250瓦驅(qū)動(dòng)9寸的低音單元，似乎要比Satya甚至Samadhi 300瓦驅(qū)動(dòng)12寸的低音單元，而且還是密閉式設(shè)計(jì)，獲得的效能應(yīng)該更高。
高文設(shè)計(jì)師，應(yīng)該有過(guò)充分的考量。從實(shí)際聽(tīng)感上，我感覺(jué)，Samadhi需要依托后墻的距離，獲得更好的低頻質(zhì)量，那么Prana，即使我把它擺到了60平米聽(tīng)音室的中央，低頻的質(zhì)量依然非常高！
9寸低音大功率驅(qū)動(dòng)和密閉箱體設(shè)計(jì)，可以讓Prana在小空間里也有足夠好的表現(xiàn)，你不太用擔(dān)心低頻駐波。
實(shí)際聽(tīng)感上，Prana的低頻速度更快，等效的沖擊力更大，聲音走向也比兩位大哥更活潑。
最后，必須提一下機(jī)器人家族的最MINI機(jī)器人，Prologos，雖然也有主動(dòng)版，但，在發(fā)燒友中使用比較多的是被動(dòng)版，這是一對(duì)，真正適合20平米以下空間使用的產(chǎn)品。
好友布魯斯，就是最早的用戶，他為Prologos搭配了極其奢侈的裝備，雖然他的聽(tīng)音室僅僅10個(gè)平方。
仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，Prologos基本上，就是Samadhi的中高頻部分。
在高文歷史上，也有過(guò)很多被動(dòng)版的機(jī)器人，今天不是討論的重點(diǎn)，但是，我們可以回顧一下歷史。
2. 高文機(jī)器人進(jìn)化
高文喇叭，誕生于1987年，那就是第一代無(wú)源Apologue，重量達(dá)到300公斤。1988年這個(gè)喇叭作為藝術(shù)品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館列為永久珍藏。外觀設(shè)計(jì)來(lái)自意大利著名設(shè)計(jì)師Claudio Rotta-Loria。
25年后，基于這個(gè)原型，推出了全數(shù)字無(wú)線主動(dòng)版——
底部?jī)蓚�(gè)低音單元，中間夾著高音單元，往上是兩個(gè)中音單元，最上面則是超高音單元。因?yàn)槭侵鲃?dòng)電子分音，所以一對(duì)喇叭內(nèi)藏16部Telos后級(jí)（低音部分橋接）。
1994年，高文又推出了四個(gè)箱體的Epilogue。
這個(gè)型號(hào)是1+2+3，從此進(jìn)入了不同單元組合的喇叭時(shí)代。
比如1，還有1+2。
在2013年，25周年Apologue推出后不久，2015年，又誕生了一個(gè)次一級(jí)的全數(shù)字系統(tǒng)，概念上類似1994年的次旗艦1+2+3。
這個(gè)喇叭叫作 Logos Anatta
這喇叭分為三個(gè)箱體內(nèi)建每聲道600瓦Telos功率后級(jí)
高音與中音單元分別由兩個(gè)175瓦Telos后級(jí)獨(dú)立驅(qū)動(dòng)
12寸低音單體則是由250瓦大功率Telos負(fù)責(zé)推
Logos Anatta的前身，1+2+3，在20年前要想發(fā)聲，需要這樣——
而現(xiàn)在統(tǒng)統(tǒng)裝在了箱體內(nèi)——
實(shí)際上它只比旗艦Apologue只少了一個(gè)12寸低音單元，一個(gè)超高單元。
2019年推出Samadhi，進(jìn)一步把高音單元和兩個(gè)中音單元整合到一個(gè)金屬箱體。
不同的是，功放的功率進(jìn)一步加強(qiáng)。2019年，高文產(chǎn)品已經(jīng)進(jìn)入NG時(shí)代，Samadhi應(yīng)運(yùn)而生。
到這里，可能有的燒友問(wèn)了，不就是把功放裝到箱體里嘛，所有的有源音響不都是這么干的嗎？
應(yīng)該說(shuō)，殊途同歸。ATC，丹拿聲學(xué)，Quested，甚至德國(guó)ME，真力都出有源喇叭，它們和機(jī)器人有什么不同呢？這個(gè)問(wèn)題，我個(gè)人無(wú)法從專業(yè)的角度回答清楚，幸虧找到了一份高文早年的“內(nèi)參”。
3. 高文機(jī)器人為何不同于傳統(tǒng)有源監(jiān)聽(tīng)？
3.1模擬有源和數(shù)字有源
有源喇叭分兩種，一種是模擬有源，一種是數(shù)字有源。先看模擬有源，從解碼器開(kāi)始，所有的設(shè)備也都在喇叭內(nèi)，經(jīng)過(guò)DAC后，需要進(jìn)行分頻器分頻。
再看高文的數(shù)字有源——
從示意圖可以看到，機(jī)器人是純數(shù)字分頻有源系統(tǒng)——與模擬有源系統(tǒng)一樣，放大器直接驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器單元。但是，不同點(diǎn)在于，每個(gè)單元以及功放前，還需要要一個(gè)單獨(dú)解碼器（DAC）。分頻器不是物理性的，而是基于軟件，用算法插入到 DSP 中。
3.2 ALL IN ONE的優(yōu)勢(shì)和負(fù)面作用
高文最早也嘗試過(guò)第一種方案，現(xiàn)在已經(jīng)放棄，專注全數(shù)字有源主動(dòng)喇叭，但為了迎合市場(chǎng)偶爾也會(huì)推出無(wú)源喇叭。為了方便比較，我們把無(wú)源方案示意圖也放在這里，這就是我們大部分燒友采取的方案——
無(wú)源是最傳統(tǒng)的方案，也是現(xiàn)在HIEND的主流，但是，高文發(fā)現(xiàn)，其實(shí)具有很大局限。
高文認(rèn)為，對(duì)大腦來(lái)說(shuō)，時(shí)間相位差非常重要，人腦對(duì)于聽(tīng)力的認(rèn)知來(lái)自現(xiàn)實(shí)的世界，視覺(jué)可以看見(jiàn)距離，聽(tīng)覺(jué)也可以感受距離。很多人認(rèn)為頻率響應(yīng)對(duì)于人腦對(duì)于聲音的認(rèn)知很重要，但實(shí)際上不是如此。高文經(jīng)過(guò)多年的研究，發(fā)現(xiàn)大腦對(duì)于時(shí)間相位的敏感度，比響度或頻率響應(yīng)更高。
創(chuàng)始人Michel在25周年Apologue發(fā)布會(huì)上說(shuō)，比如直接對(duì)著聽(tīng)眾講話，時(shí)間相位一致，但如果用麥克風(fēng)收音，從喇叭播放出來(lái)，時(shí)間相位如果不一致，人腦會(huì)立刻知道，那是喇叭發(fā)出來(lái)的聲音，而不是人發(fā)出來(lái)的聲音，因?yàn)闀r(shí)間相位差改變了。
所以高文一直在研究透過(guò)電子技術(shù)修正時(shí)間相位的錯(cuò)誤。但是，全數(shù)字有源系統(tǒng)也會(huì)產(chǎn)生其他問(wèn)題。
我們可以在以下優(yōu)缺點(diǎn)比較重，看到高文面臨的挑戰(zhàn)。
因?yàn)榘阉性O(shè)備裝在一個(gè)盒子里，雖然能減小損耗，但是會(huì)帶來(lái)其他問(wèn)題：
生產(chǎn)更加復(fù)雜，散熱，以及來(lái)自揚(yáng)聲器、放大器等原件的震動(dòng)。這也是所有有源喇叭面臨的挑戰(zhàn)！
高文是如何解決的呢？
3.3 高文有源的獨(dú)門技術(shù)
高文可能是在研發(fā)上持續(xù)投入最多的Hiend廠家，他們不僅是招聘了大批研發(fā)人員，還與世界一流的大學(xué)與研究機(jī)構(gòu)一起合作，開(kāi)發(fā)頂尖的音頻基礎(chǔ)技術(shù)，尤其是基本聲學(xué)物理的研發(fā)。以下兩大技術(shù)，在Samadhi中得已應(yīng)用——
聲學(xué)接地（Acoustic Grounding）
機(jī)械接地 （Mechanical Grunding）
什么是“聲學(xué)接地”？
利用數(shù)位的手段，把功放和喇叭單元“緊緊綁在一起”，重現(xiàn)正確的聲音。
創(chuàng)始人Michel說(shuō)傳統(tǒng)擴(kuò)大機(jī)用喇叭線連接，大約損失60%的“控制力”，功放等于讓喇叭更自由，去做許多不好的諧振、震動(dòng)，產(chǎn)生失真。
可是高文喇叭把功放和喇叭“緊緊貼在一起”，中間訊號(hào)路徑最短，完全沒(méi)有損耗，讓功放與單元的工作絕對(duì)的密切，功放“控制單元”的能力更好。
因?yàn)楣Ψ趴梢跃o緊抓住單元，所以單元工作時(shí)不會(huì)失真，高文喇叭可以發(fā)出的龐大音壓，遠(yuǎn)比傳統(tǒng)系統(tǒng)更好。
因?yàn)橛辛寺晫W(xué)接地（Acoustic Ground）技術(shù)，所以任何單元拿來(lái)和高文功放緊密結(jié)合，利用電子分音技術(shù)控制，都可以有極好的表現(xiàn)。
什么是“機(jī)械接地”？
“聲學(xué)接地”是基于放大器和喇叭之間關(guān)系的優(yōu)化技術(shù)，而機(jī)械接地是為了解決震動(dòng)。
1982 年，高文推出的 Mechanical Grounding™ ，用建筑技術(shù)的物理定律來(lái)消除任何結(jié)構(gòu)的振動(dòng)，從而降低揚(yáng)聲器和電子設(shè)備的共振。
機(jī)械振動(dòng)是Hiend系統(tǒng)實(shí)真的根源，有源音響更是如此。
雖然這是高文的專利技術(shù)，但是，其原理在其他行業(yè)，如大型機(jī)床建設(shè)（在瑞士非常重要的行業(yè)）卻是眾所周知的，這樣的結(jié)構(gòu)，可以獲得與大地良好的耦合。
結(jié)果就是，系統(tǒng)不會(huì)帶有聲音偏向，保持其自然本色。
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3.4 高文有源喇叭全部源于純高文技術(shù)
高文有源喇叭和其他有源還有一個(gè)重大區(qū)別是，所有的技術(shù)，都是來(lái)自高文40多年的技術(shù)積累，迭代，且都是Hiend級(jí)別。比如，內(nèi)部的解碼技術(shù)，這對(duì)很多Hiend廠家是極大的挑戰(zhàn)，更不要說(shuō)，有源喇叭生產(chǎn)商。
高文自家專利的數(shù)模轉(zhuǎn)換技術(shù)，稱之為「Alize Digital/Analog Technology」，其主要的特性在于擁有獨(dú)特的超線性、時(shí)間一致的類比濾波，在工作的頻寬內(nèi)，時(shí)基誤差小於100皮秒(picoseconds/萬(wàn)億分之秒)。
其代表作就是誕生于1990年代誕生的20系旗艦解碼。如今已經(jīng)發(fā)展到第四代——20H NG。
Alize主要有三大特點(diǎn)，包括全新的石英鎖定數(shù)位介面，可以消除訊號(hào)所有的時(shí)基誤差、極為高速的D/A轉(zhuǎn)換線路(仍不斷在改良進(jìn)步)、極為復(fù)雜(多級(jí)multi-stage)時(shí)間一致的類比濾波。
這一點(diǎn)，沒(méi)有任何一家有源喇叭制造商能完全做到。
如果從第三方引入技術(shù)，總體成本自然會(huì)非常高。這樣，高文有源喇叭，從研發(fā)、生產(chǎn)、設(shè)計(jì)、成本控制各方面都極有優(yōu)勢(shì)。
那么到這里，我要回答一開(kāi)始提出的問(wèn)題了，Samadhi，Satya，Prana，除了體積、大小、價(jià)位不同，是否存在“等級(jí)歧視”？比如，Prana的內(nèi)部解碼是否有降低等級(jí)。
從實(shí)際聽(tīng)感上看，完全沒(méi)有，除了物理屬性帶來(lái)的聲音氣勢(shì)，有區(qū)別，音質(zhì)、音色、平衡度別無(wú)二致。燒友需要考慮的是，預(yù)算，空間以及和家居環(huán)境的協(xié)調(diào)性。
下篇為中篇《對(duì)比篇》
我會(huì)以搭配實(shí)例，介紹高文機(jī)器人和其他無(wú)源系統(tǒng)相比，在性價(jià)比、聲音品質(zhì)、使用方式上的差異和優(yōu)劣，從而全面認(rèn)識(shí)高文機(jī)器人家族。
