營造一個平衡的聆聽空間

個人以為，房間的聲學條件對音響器材的聲音影響極大，但往往又是一件最容易被人忽視的事情。恐怕在國內的發(fā)燒友家中有80%以上是欠缺較合理的聲學條件。聲學條件這玩藝需要有一定的專業(yè)知識，加上需相應的裝修步驟，不似換機、換線般直接、方便，所以，有相當一部分發(fā)燒友是不知存在這個問題，有的是不知從何入手，還有的是怕麻煩甚至有意逃避這個問題。這樣，就很容易將音響系統(tǒng)中所出現的聲音問題統(tǒng)統(tǒng)歸罪于器材身上，最干脆的辦法就是換機、換機、再換機，除了破財之外，你的發(fā)燒功力全無根本性的進步，還很容易淪為器材的奴隸。而那些不能頻頻換機升級的朋友則心急如焚，四處求援，對著自己那套雞肋簡直是又愛又恨！

其實，為什么我們不從最基本的地方著手呢？我認為，改善你聆聽環(huán)境的收獲肯定要比你換器材大得多！因為，前者是直接對音質的提升，而后者僅是對音色潤飾程度的加強、并且永遠存在著不確定的因素。請記住，在一個錯誤的房間里，無論你的器材多么高級，系統(tǒng)的聲音仍是錯誤的，即使它有所謂優(yōu)良的音色和音場！我們很多時候抱怨自己的器材級數不夠，但你是否意識到是你級數不夠的房間令你的硬件表現大打折扣呢？我曾在一間聲學條件相當理想的私人聆聽室呆過，除CD機外，全部為國產器材，總值5000余元，聲音如何？我想那些在錯誤房間中20000元級系統(tǒng)根本不是其對手，那種強烈的質感和深遂的音場至今令人難以忘懷。影音咨詢電話:13241902523 

在閱讀許多讀者來信時，很多時候全抱怨他的系統(tǒng)抵頻松散，中高頻干硬、過多，或者定位模糊等等。其實，出現上述問題在很大程度就是聲學條件不合理造成的。如果你所用的器材是一件經認真設計的產品，在失真、頻響、信噪比等物理指標過硬的話，就完全不必要急著換機，因為它本是一件正常的器材。它的級數可能低一些，但絕不是一件壞的器材。

為什么器材級數會有高低之分呢？筆者下面的比喻不知是否合適：一個健康、正常的女人，不是也有相貌普通和漂亮動人之分嗎？尋常的女人到天人尤物之間，會有許多許多的層次，男人根據她們的容貌、氣質、身材、智慧等諸多因素，結合自己擇標準和自身實力，就會向他所心儀的女人發(fā)起追求，像我們選擇各式各樣的音響器材一樣。但請記住，器材只有級數之分而沒有好壞之分。房間卻真真切切地是有好與壞之分，所以也是更本質、更具決定性的因素。

如何判斷你聆聽環(huán)境的聲學特性？最簡單的辦法就是播放上述《雨果發(fā)燒天碟（一）》的頻率測試信號，如果在某些頻率的音壓特別強或者特別弱，頻率不是一種平順的過渡，那么這些頻率就往往存在著峰和谷。關于谷的填平這個問題是比較復雜的，在目前業(yè)余的條件下是較難取得圓滿效果，只能通過擺位去取得某種程度的補償。幸虧，目前在我們那些未經處理的房間最主要面臨的還是峰的問題，所以專家們總是建議我們做好吸音、擴散工作。對于格局已定的房間，地毯、雙層絲絨窗簾以及呈圓筒狀的坐墊等是必不可少的校聲利器。另外，在光滑的墻面除掛壁毯外，還可以做幾個高大的木質書柜、唱片柜（不設玻璃門），既實用又利于聲音的擴散。如果你的房間還沒裝修，可參考筆者剛才提到的墻裙、平面吊頂、復合木地板，還可在墻角設置外表飾布的圓筒狀礦棉聽音材料�？傊�，盡量把你房間布置成軟調的。應該說，這種裝修風格絕對符合常人的審美標準。

那么，完成了上述工作后是否就萬事大吉呢？答案是否定的。因為聲學環(huán)境的設計是一件相當復雜的事情。對于一般發(fā)燒友來說，你不知這樣做了以后，是吸收了哪些特定的頻率，也不知道它們是否吸得恰到好處。即使給你一大堆公式和各種材料的吸音系數表，你也未必會計算，有結果也未必精確。例如，專家讓你做一個穿孔吸音裝置，那么該打多少個孔？每個孔直徑是多大？我想你多半是摸不著頭緒的。怎么辦呢？最保險的辦法是請聲學專家來，邊裝修邊調整。但對一般發(fā)燒友來說，似乎又與天方夜譚無異。各位看了這個答案可能會很泄氣，覺得做這么多努力還不一定能保證成功，那不是白費勁？其實，你大可不必灰心！你那間經有目的設計的

聆聽室，雖然在聲學特性未必十全十美，但肯定比沒有經過任何處理時好得多，而且這種差異完全可以毫不廢力地分辨出來！這也就是說，經過聲學處理的房間的平衡性要比沒經處理的房章好，顯得更合理一些，有利于再現音樂的原貌。

在完成房間的聲學處理后，下一步就要通過器材的擺位，令你系統(tǒng)的聲音更趨于平衡。擺位，可以在一定程度上彌補你房間聲學特性的不完美。所以，聲學處理加上器材擺位將使你的系統(tǒng)向著平衡的聲音邁進一大步。器材擺位最重要的一環(huán)是音箱的擺位。某些觀點認為，只要根據你房間的長度和寬度，即可確定音箱離后墻的距離以及彼此的間隔，對于這種不顧聲學條件千變萬化而定出的放之四海皆準的做法，筆者實在是心存疑問。舉個很簡單的例子，甲、乙房間三維尺度完全相同，只是聲學條件不同。如果都按同樣的搭配，音箱也都按準則放于房間的X分之一處。但我敢肯定，甲、乙房間的聲音一定會有差異。那么，我想問一句：兩個均按準則的擺位的系統(tǒng)，究竟是甲好、還是乙好？上帝保佑，你可千萬別告訴我--兩個都棒！。這科可真有點江湖賣藥的味道了。

推出此類擺位準則，想讓發(fā)燒友盡快找到靚聲，我想出發(fā)點是好的。但音箱擺位決不是一件可：一蹴而就的事性，更不可一本通書讀到老。它需要心血和汗水、需要耐心、還需要靈感。擺位其實是發(fā)燒友對直達聲、反射聲的能量、相位等因素的再組合。將其揉合成一種相對平衡的狀態(tài)。下面是筆者在擺位方面一些粗淺的心得，供各位參考：

第一步，將音箱在你容許的范圍內盡量離墻壁，而音箱間距離在1.8~2.3m之間。當然，這要滿足一些前提條件：（1）聆聽位置距后墻至少有0.5m。（2）皇帝位距音箱也為1.8~2.3m。（3）在音箱間隔1.8~2.3m的情況下，兩只音箱盡量遠離側墻。

第二步，播放《雨果發(fā)燒天碟（一）》的頻離測試片斷，一般的家庭1kHz以上的頻率很少有出現谷，通常的情況下只會出現能量偏多，這時可在側墻墻壁上多掛一些壁毯便會有較明顯的改善。問題主要出現在1kHz以下，特別在56~600Hz這個頻段，既有峰又有谷，用測試碟播放時，你會發(fā)現某些頻率特別弱、某些特別強，而且變化非常不均勻、不連續(xù)的。

第三步，注意聆聽在56~600Hz這個頻段內，是出現峰的現象多，還是出現谷的現象多。旭果是前者，表明你的低頻吸收得不夠，可在四個墻角的棱線處做一些由織物包裹著的長條狀礦棉吸音體。加上四條吸音體后，如果又有某些頻率被吸得過量，可適當減少吸音體或把音箱稍稍往后靠。如果是后者，則表明低頻吸得過亙了，除減少一些低頻吸音物外，還應把音箱往后墻靠，直到那些被吸去的低頻得到最大補償為止。

第四步，在完成前三步工作后，通常被吸去的頻率恢復程度也是僅此而已，但不排隊除佾有少量的峰點存在，例如由160Hz播到下一traaack200Hz，200Hzz會明顯大聲些，這時可通過縮小或擴大音箱音距來調整，每次移動的距離宜在30cm左右為宜，不斷播放測試信號及不斷調整。

第五步，再次播放測試信號。正常的聽感是，在56~600Hz這個頻段內，由低至高是逐漸響亮起來的，而且每一track之間的變化是均勻的，不應出現21#track特別大聲，而22track突然又變小聲的情形，。接著，播放含有人聲和鼓點的片斷，留意人的胸腔運氣及鼓腔振動等細節(jié)的再現，并且以耳機加以對比（耳機的平衡度比音箱好得多）如果仍有明顯差異可通過音箱內拗及后移來改善。

完成上述五個步驟后，你的那套系統(tǒng)的聲音應有所改善。如果在某些頻率仍有明顯峰或谷的話，而且你又不想大動干戈，建議你選擇一臺優(yōu)質的均衡器！均衡器？當在可聞頻率內有許多明顯的缺陷而你又不打算修補的話，我認為這已失Hi-Fi--高保真本身涵議了。我寧愿系統(tǒng)的音色因均衡器的加入而有輕微的改變，也不忍它的頻譜如鋸齒般的難看！

均衡器確實可令你的系統(tǒng)的聲音變得更平衡、合理，不然，為什么Accuphase還要推出昂貴的DG-28？