私人家庭視聽(tīng)空間的聲學(xué)設(shè)計(jì)方案

私人家庭視聽(tīng)空間的聲學(xué)設(shè)計(jì)過(guò)去，受到經(jīng)濟(jì)情況的束縛，很少有朋友可以獨(dú)自騰出一個(gè)空間來(lái)享受影音。現(xiàn)在隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和相關(guān)聲學(xué)施工公司的推進(jìn)要擁有一間屬于自己的私人家庭視聽(tīng)空間已經(jīng)不是奢望。不過(guò)，房間的聲學(xué)條件如何，對(duì)放音質(zhì)量有著十分明顯的影響。不管怎么說(shuō)，一間房間的投資是一大把錢(qián)，裝修的費(fèi)用也不算小，如果最終的音質(zhì)達(dá)不到要求，甚至不滿意（投資太大，期望值也高），豈止糟踢了房間？由此怎樣設(shè)計(jì)，如何處理和控制聽(tīng)音房間的聲學(xué)條件，就被提到發(fā)燒議事日程上來(lái)了。 
  視聽(tīng)室類別
  作為 視聽(tīng)使用的房間，用途不盡相同。不同行業(yè)叫法也不同。有的叫聽(tīng)音室、試音室審聽(tīng)室，有的叫做調(diào)音室、演播室、控制室、監(jiān)控室等，名目繁多，不一而足。在本文中，按其主要使用目的，把它們歸納成三類：
1、 家庭聽(tīng)音室，主要供一般家庭欣賞音樂(lè)使用。
2、 試聽(tīng)室，主要供音響產(chǎn)品的試制、選購(gòu)等作主觀音質(zhì)評(píng)價(jià)使用。目前在這塊我們把視頻引入進(jìn)來(lái)，可以說(shuō)是視聽(tīng)室。
3、 監(jiān)控室，主要供錄播和加工節(jié)目時(shí)進(jìn)行監(jiān)控和控制使用（不加區(qū)別時(shí)，本文把它們統(tǒng)稱為聽(tīng)音室）。
  從使用目的和聲學(xué)條件方面看，試聽(tīng)室和監(jiān)控室比較相近，著重于要求房間不應(yīng)對(duì)聽(tīng)音產(chǎn)生干擾以免影響評(píng)判結(jié)果。家庭聽(tīng)音室則著重于要求有更好的“現(xiàn)場(chǎng)”氣氛，最好猶如在音樂(lè)廳聆聽(tīng)那樣。實(shí)際上，許多發(fā)燒友也常常利用家庭聽(tīng)音室對(duì)音響產(chǎn)品進(jìn)行主觀音質(zhì)評(píng)價(jià)，因而往往與試聽(tīng)室也有共同之處。另外，從今后對(duì)監(jiān)控室和試聽(tīng)室的設(shè)計(jì)研究動(dòng)向看，也要求它們能夠更好地再現(xiàn)錄制現(xiàn)場(chǎng)氣氛。故欣賞與音質(zhì)評(píng)價(jià)之間并沒(méi)有根本矛盾，能夠兼而有之并沒(méi)有什么不好。因此上述三類聽(tīng)音室的基本要求是一致的，設(shè)計(jì)的理論和方法也是相同的。鑒于對(duì)聽(tīng)音室的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)主要是針對(duì)試聽(tīng)室和監(jiān)控室而提出的，而專家們?cè)谔岢鲞@些標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，也要求它們接近一般水平的家庭起居室。因而對(duì)家庭聽(tīng)音室的要求和設(shè)計(jì)，完全可以參照這些標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。在這個(gè)大前提下，對(duì)某些具體的參數(shù)略作變通，以更好地適應(yīng)各自的特殊需求即可。
  這里要指出，人們總希望一個(gè)聽(tīng)音室十全十美，能夠滿足聆聽(tīng)一切曲目的需要。但是，被公認(rèn)為世界是最好的屈指可數(shù)的音樂(lè)廳，也不能使一切類型的曲目都獲得同樣完美的演奏。因此我們對(duì)聽(tīng)音室不能苛求，只能折衷。

基本要求

  上個(gè)世紀(jì)60年代，聽(tīng)音室的重要性已經(jīng)引起人們注意。從70年代起，聲學(xué)家們對(duì)此進(jìn)行了廣泛研究，并取得不少成果。在此基礎(chǔ)上，有關(guān)國(guó)際組織和各主要國(guó)家都形成了自己的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)文件，用來(lái)交流和指導(dǎo)試聽(tīng)室和監(jiān)控室的聲學(xué)設(shè)計(jì)，并取得了良好效果。
  盡管作為欣賞音樂(lè)用的家庭聽(tīng)音室，與作為音質(zhì)評(píng)價(jià)用的試聽(tīng)室和監(jiān)聽(tīng)室不完全相同，但它們都“在房間中聽(tīng)音”這一點(diǎn)相同的。既然房間對(duì)音質(zhì)的影響有利有弊，那么，無(wú)論哪一類聽(tīng)音室，在“揚(yáng)長(zhǎng)避短”這一點(diǎn)上就必然存在著共同點(diǎn)。這一共性形成了對(duì)聽(tīng)音室的一些基本要求。滿足這些要求的具體方法前文大多談過(guò)，這里僅作歸納：

1、 嗓聲要小，隔聲要好
  為了避免對(duì)最小信號(hào)電平的掩蔽，室內(nèi)各種設(shè)備和設(shè)施本身的嗓聲要小，室中的墻門(mén)窗隔聲性能要好。一般，室內(nèi)的總嗓聲電平至少要低于最小聽(tīng)音電平10dB以上。具體低到什么程度，取決于節(jié)目源的最低電平和重放的最高電平。有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)推薦低于NC-25曲線或35dBA�，F(xiàn)在出現(xiàn)了信嗓比更高的SACD和DVD-Audio，對(duì)聽(tīng)音室本底噪聲的要求只能是越來(lái)越高了。當(dāng)然，作為一般的家庭聽(tīng)音室，未必一定要那么嚴(yán)格。

2、 要控制駐波
  作為專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的試聽(tīng)室的監(jiān)控室，最大容量推薦值一般都在150立方米以下（約50平方米上下）。家庭聽(tīng)音室往往更小些，一般在20平方米上下。但從聲學(xué)上說(shuō)，都屬于“小房間”之列。“小房間”最大問(wèn)題之一，便是300-500Hz以下存在著由駐波引起的房間共振。如果不加以適當(dāng)控制，就會(huì)產(chǎn)生明顯的音染。這是目前家庭聽(tīng)音室音質(zhì)不佳的主要原因。
為了減小駐波音染，如果可能，房間體積應(yīng)選得大一些。同時(shí)，房間的尺寸比例要適當(dāng)。另外，還要注意加強(qiáng)對(duì)這些頻率的吸聲或擴(kuò)散處理。這樣就有利于減小駐波引起的音染。

3、 混響要適當(dāng)
  房間的混響，對(duì)音質(zhì)有利也有弊，因此混響要適當(dāng)。對(duì)音樂(lè)廳這樣的“大房間”是這樣，對(duì)家庭聽(tīng)音室這樣的“小房間”同樣如此。所謂“適當(dāng)”，就是混響“過(guò)長(zhǎng)”不好，“過(guò)短”也不好，這是用聽(tīng)感很容易分辯的。于是必然存在著一個(gè)“長(zhǎng)”與“短”之間的折衷值，這就是所謂“最佳混響時(shí)間”。

4、 抑止有害回聲
  從物理學(xué)的概念看，所有室內(nèi)反射聲都可以叫回聲。有的回聲與直達(dá)聲相融合，不分彼此。有的回聲則與直達(dá)聲不相融合而可被單獨(dú)聽(tīng)到。后者一般都是有害的回聲，因?yàn)樗鼈冇绊懥耸覂?nèi)聲音的清晰度，還容易分散聽(tīng)者注意力，或容易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞。
  家庭聽(tīng)音室的體積小，不太容易產(chǎn)生回聲，而室內(nèi)通常要布置吸聲材料或作擴(kuò)散處理，這些情況都有利于抑止有害回聲的產(chǎn)生。一般，只要在室內(nèi)拍一下手，很容易聽(tīng)出是否存在回聲。如果出現(xiàn)回聲，通常總是由大的平行且光滑的墻面引起的�？梢杂煤裰氐拇昂熢谝幻鎵ι弦苿�(dòng)，來(lái)找出回聲究竟出自墻上哪一部分。然后在該部鋪貼適當(dāng)大小的吸聲材料即可


以上四點(diǎn)是對(duì)聽(tīng)音室的共同的基本要求。過(guò)去和目前的許多家庭聽(tīng)音室也是按上述原則進(jìn)行處理的。應(yīng)該說(shuō)，這樣處理后的聽(tīng)音室在與未作處理前相比時(shí)，音質(zhì)是好多了。但也要看到，即使?jié)M足了上述要求的聽(tīng)音室，它們?cè)谝糍|(zhì)上還是有差異的。而且，這種差異在家庭聽(tīng)音室中往往表現(xiàn)得更常見(jiàn)，更明顯。這是大家所不希望看到的，因?yàn)檫@不便于大家交流聽(tīng)音經(jīng)驗(yàn)，也不便于對(duì)音響產(chǎn)品作出可靠的音質(zhì)評(píng)價(jià)。當(dāng)然，欣賞音樂(lè)的實(shí)際效果也不一樣，有的較好，有的較差，大多數(shù)則一般。
  造成上述現(xiàn)象的原因并不難想到，就是家庭聽(tīng)音室的大小形狀不同，吸聲擴(kuò)散處理不同。也就是說(shuō)，如果房間的大小形狀和吸聲擴(kuò)散處理完全相同，那么兩個(gè)房間的音質(zhì)就會(huì)相同。但是更具現(xiàn)實(shí)意義的問(wèn)題是，如何使大小形狀不同的房間具有相似（相近或基本一致）的聲音。更進(jìn)一步的問(wèn)題是，如何使一個(gè)房間具有最佳（綜合而言）的聲音。為此，我們需要對(duì)房間的聲音及其對(duì)聽(tīng)覺(jué)的影響作更為細(xì)微的觀察和研究，用來(lái)指導(dǎo)自己的實(shí)踐活動(dòng)，只有這樣才能提高目前業(yè)余聽(tīng)音室的設(shè)計(jì)水平。

回聲圖

  我們已經(jīng)知道，聆聽(tīng)者在室內(nèi)聽(tīng)到的聲音，除直達(dá)聲外，就是直達(dá)聲的反射聲。就僅僅這兩種聲音，對(duì)我們聽(tīng)覺(jué)的影響常常令人迷惑不解。為了解開(kāi)這個(gè)迷，也令聲學(xué)家們忙得不亦樂(lè)乎。
  在說(shuō)明混響時(shí)間的概念時(shí)，我們利用一個(gè)穩(wěn)態(tài)聲源先在室內(nèi)建立起一個(gè)穩(wěn)定的聲場(chǎng)，然后撤走聲源觀察室內(nèi)某點(diǎn)聲能的衰減情況�，F(xiàn)在改為向室內(nèi)發(fā)送一個(gè)短促的脈沖聲，然后觀察室內(nèi)某點(diǎn)聲能的衰減情況。
  圖1是實(shí)驗(yàn)布置圖。當(dāng)向一只音箱輸入一個(gè)短促的信號(hào)后，聆聽(tīng)者最先聽(tīng)到的是離音箱最近的直達(dá)聲。然后聽(tīng)到的是按反射路徑長(zhǎng)短次序來(lái)的一次、二次、三次……乃至多次反射聲。為簡(jiǎn)明起見(jiàn)，圖中僅畫(huà)出6個(gè)一次反射聲。如果室內(nèi)墻面反射很強(qiáng)，那么，隨著時(shí)間推移，反射聲的密度越來(lái)越密，強(qiáng)度逐淅減弱，最終消失。
  圖1房音的大小為4.9mX7.1mX3m。根據(jù)我們以前介紹過(guò)的方法，可以大致算出它的第一個(gè)一次反射聲（1）的強(qiáng)度約比直達(dá)聲低1dB，時(shí)間滯后約1ms。第5個(gè)一次反射聲（5）的強(qiáng)度約比直達(dá)聲低9dB，時(shí)間滯后約12ms。
  把這些反射聲，包括圖1中尚未反映出來(lái)的各次反射聲均按時(shí)間先后排列起來(lái)，則得圖2所示的回聲圖（示意圖）。它反映了各種不同強(qiáng)度反射聲到達(dá)聆聽(tīng)點(diǎn)的時(shí)間序列。為了了解后文的需要，對(duì)一些重要名稱作些說(shuō)明。
1、所有反射聲，按某一時(shí)間劃分成早期反射聲和后期反射聲。早期反射聲與直達(dá)聲是融合在一起的，人耳分辯不出其先后，它有加強(qiáng)直達(dá)聲響度和提高直達(dá)聲清晰度的作用。劃分的時(shí)間，對(duì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)約80ms，對(duì)語(yǔ)言則為50ms左右小強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)網(wǎng)m.vxru.cn

2、后期反射聲是經(jīng)墻面多次反射的反射聲構(gòu)成的，實(shí)際上就是充分?jǐn)U散的混響聲。各相鄰后期反射聲之間延時(shí)很小。后期聲的強(qiáng)度雖然略有漲落，但總的趨勢(shì)逐漸衰減的。不過(guò)，如果室內(nèi)存在著聲學(xué)缺陷，后期反射聲中可能出現(xiàn)特別強(qiáng)的反射聲（如圖2中高出陰影區(qū)的垂直線），聽(tīng)起來(lái)就是跟在直達(dá)聲之后的第二個(gè)聲音，即產(chǎn)生回聲。這些強(qiáng)的后期反射聲如果以一連串相同或相近的周期連續(xù)出現(xiàn)，則稱為顫動(dòng)回聲。如前所述，無(wú)論是個(gè)別強(qiáng)的回聲還顫動(dòng)回聲，都應(yīng)加以抑止。
3、初始時(shí)間延時(shí)（ITD）。這是指直達(dá)聲與第一個(gè)反射聲之間的時(shí)間間隙。這是一個(gè)對(duì)空間感有影響重要參數(shù)。請(qǐng)注意，圖1那樣的小房間的ITD，僅為1ms左右。音樂(lè)廳中的ITD往往達(dá)20ms左右。
  另外，對(duì)于吸聲較強(qiáng)的小房間，圖2中的后期反射聲即混響聲場(chǎng)往往建立不起來(lái)，這是家庭聽(tīng)音室與音樂(lè)廳的又一個(gè)不同之處。這里先把這些最基本的概念提一下，以后將要用到這個(gè)概念。

“刺猬圖”

  回聲圖是反射聲的時(shí)間序列，不同時(shí)間到達(dá)聽(tīng)者的反射聲對(duì)主觀聽(tīng)感有不同的影響。另外，反射聲具有方向特性，來(lái)自不同方向的反射聲對(duì)主觀聽(tīng)感也有很大的影響。室內(nèi)甚至接收的反射聲強(qiáng)度及其方向，可以用“刺猬圖”加以形象地表示圖3就是圖1和圖2中直達(dá)聲及反射聲的“刺猬圖”。為便于一般讀者理解，把分解為垂直和水平兩個(gè)部分，每一部分中，把直達(dá)聲和早期反射聲及后期反射聲分開(kāi)來(lái)表示。到達(dá)室內(nèi)某點(diǎn)聲音的方向用箭頭表示，其強(qiáng)度大小用箭柄長(zhǎng)度表示。圖中垂直平面上直達(dá)聲用虛線表示，這是因?yàn)樗�是水平面上直達(dá)聲在垂直面上投影的緣故。早期反射聲只畫(huà)出1-6個(gè)一次反射聲。后期反射聲是充分?jǐn)U散的，某點(diǎn)的后期反射聲來(lái)自各個(gè)方向且強(qiáng)度相同。如果把圖3與圖1對(duì)照起來(lái)看，是不難理解的。其實(shí)，圖3各圖中的聲線是集中在一個(gè)點(diǎn)上的，這個(gè)點(diǎn)上有著許許多多方向不同，長(zhǎng)短不一的“刺”，活象一只“刺猬”故得名。顯然，室內(nèi)不同點(diǎn)處的回聲圖是不同的，“刺猬圖”也是不同的。二者聯(lián)合起來(lái)，充分地表示了室內(nèi)某點(diǎn)所接收到的各種聲音的強(qiáng)度，方向以及時(shí)序。只是尚不能反映反射聲的頻譜結(jié)構(gòu)相同，因此要在大小形狀不同的房間里聽(tīng)到完全相同的聲音幾乎是不可能的。嚴(yán)格地說(shuō)，在同一房間的不同地點(diǎn)，聲音也不可能相同。這種情況下免令人十分沮喪。不過(guò)，好在人耳的聽(tīng)覺(jué)分辯力是有一定限度的。聲學(xué)家們由此看到了希望和前景。只要對(duì)室內(nèi)的反射聲作出適當(dāng)?shù)目刂疲�在不同的房間中聽(tīng)到相近或相似的聲音并非完全不可能，而且在小房間中聽(tīng)到類似于大房間的某些聲音效果也并非完全不可能。大家想必記得，日本雅馬哈公司在介紹他們的數(shù)碼家庭影院時(shí)說(shuō)過(guò)，他們實(shí)地勘測(cè)了世界上著名音樂(lè)廳和其它演出現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)特性，然后通過(guò)DSP（數(shù)碼聲場(chǎng)處理）技術(shù)在普通的聽(tīng)音室中重現(xiàn)出原來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)效果。他們所實(shí)測(cè)的現(xiàn)場(chǎng)聲場(chǎng)特性中，最主要的就是回聲圖。所不同的是，雅馬哈采用多聲道電聲技術(shù)來(lái)模仿現(xiàn)場(chǎng)效果，而聲學(xué)家則采用純聲學(xué)的手段來(lái)實(shí)施，難度便可想可知。

空間感

  家庭中用雙聲道立體聲設(shè)備欣賞大型交響樂(lè)時(shí)，在兩只音箱之間會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“聲舞臺(tái)”它通常出現(xiàn)在兩只音箱之間的連線上，它有一定的寬度，有時(shí)還會(huì)感覺(jué)到有少許深度（圖4）。一般來(lái)說(shuō)，人們能夠比較正確地分辯出“聲舞臺(tái)”上各聲部的左右位置，有時(shí)還能感覺(jué)到樂(lè)器有前后之別。這個(gè)“聲舞臺(tái)”令人印象深刻，這正是雙聲道優(yōu)于單聲道的魅力所在。
  在音樂(lè)廳中欣賞大型交響樂(lè)時(shí)，一般是只有靠前中間部分座位上的聽(tīng)眾才能相當(dāng)清楚地聽(tīng)出樂(lè)器在舞臺(tái)上的左右以及前后位置。樂(lè)隊(duì)交響演奏時(shí)，各聲部此起彼伏，交相輝映，令人獲得很大的藝術(shù)享受。
  不過(guò)，坐在較遠(yuǎn)或偏離中間區(qū)域的聽(tīng)眾，通常中能感到舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)有一定寬度，并不能對(duì)樂(lè)器位置作出明確的分辯。但是他們都能感到音樂(lè)廳中的聲音有“空間感”——聽(tīng)者被聲音包圍的感覺(jué)。近年來(lái)，空間感已成為音樂(lè)廳的重要音質(zhì)特征，越來(lái)越受到聲學(xué)家、建筑師和聽(tīng)眾的重視。但空間感正是目前家庭聽(tīng)音室中普通缺少的一種主觀感覺(jué)。不能說(shuō)家庭聽(tīng)音室中一點(diǎn)沒(méi)有空間感，兩只音箱之間的“聲舞臺(tái)”也可以說(shuō)是一種空間感（確實(shí)是空間感的一個(gè)組成部分），然后與音樂(lè)廳中的空間感相比，似乎還是有天壤之別，當(dāng)談及此事，再資深的發(fā)燒友也不免“英雄氣短”，總認(rèn)為自己的“蝸居‘難望音樂(lè)廳之項(xiàng)背，自嘆弗如。其實(shí)，’大有大的難處，小有小的好處”，無(wú)論從音質(zhì)還是方便性看，一定可以找出音樂(lè)廳也有許多不及家庭聽(tīng)音室的地方。應(yīng)該說(shuō)，設(shè)計(jì)良好的聽(tīng)音室的音質(zhì)是相當(dāng)好的，對(duì)此應(yīng)該有這樣的一個(gè)基本估計(jì)。目前的主要問(wèn)題是，大多數(shù)家庭聽(tīng)音室限于條件都沒(méi)有經(jīng)過(guò)很好的聲學(xué)設(shè)計(jì)和處理。更不用說(shuō)如何應(yīng)用新的概念和新理論來(lái)改善家庭聽(tīng)音室的音質(zhì)了。至于改善空間感，那更是不著邊際的話題了。
  因此回過(guò)頭來(lái)再談音樂(lè)廳的空間感。談到音樂(lè)廳，總使人馬上聯(lián)想到它得天獨(dú)厚碩大無(wú)比的聲學(xué)空間，以及由此而帶來(lái)的令家庭聽(tīng)音室望塵莫及的空間感。但是人們發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)廳的空間感并非唯一地決定空間大小。同樣大小的音樂(lè)廳，空間感并非總是一樣好，也乏較小的音樂(lè)廳空間感好于較大音樂(lè)廳的例子（音質(zhì)方面也有類似的情況）。因此改善家庭聽(tīng)音室的空間感不是完全不存在可能性。某些實(shí)踐表明，小房間中完全有可有獲得一定的空間感。當(dāng)然，目前小房間的空間感還無(wú)法與音樂(lè)廳相提并論，但是隨著對(duì)空間感理論研究的深入，精心設(shè)計(jì)的家庭聽(tīng)音室完全有可能獲得越來(lái)越好的空間感。小強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)網(wǎng)m.vxru.cn
  在音樂(lè)廳音質(zhì)的研究中，聲學(xué)家把空間感分成兩部分。一是視在聲源寬度ASW，二是聽(tīng)者環(huán)繞感LEV，如圖4示意。不難理解，它們相當(dāng)于發(fā)燒友常說(shuō)的“寬度感”和“包圍感”（本文用這兩種俗稱來(lái)表示ASW和LEV）。由于寬度感和包圍感表示音樂(lè)廳中能夠感知聲象所占空間范圍，故合起來(lái)稱為空間感。同時(shí)又因它們分別是相對(duì)獨(dú)立的兩種主觀感覺(jué)，形成這兩種感覺(jué)的聲學(xué)條件也有所不同，寬度感主要與早期反射聲有關(guān)，包圍感則與后期反射聲（混響聲）有關(guān)，所以把空間感分解成兩個(gè)名稱表示，更便于分別描述和加以處理。
  在雙聲道立體聲家庭放音系統(tǒng)中，寬度感是肯定存在的，而且也是比較明顯的。至于包圍感也應(yīng)該是可能存在的，因?yàn)閴γ娴姆瓷渎暰桶鼑�著�?tīng)音者，可是為什么家庭聽(tīng)音室的空間感沒(méi)有音樂(lè)廳那樣明顯呢？
  為此，我們?cè)賮?lái)看看圖4。它雖然只是空間感概念的示意圖，但它似乎給我們這樣的暗示，即包圍感對(duì)主觀聽(tīng)感（空間感）的影響比寬度感的作用更大些。因?yàn)闊o(wú)論是音樂(lè)廳還是家庭聽(tīng)音室，寬度感所占空間相對(duì)總是比包圍感所占空間小。如果這種猜測(cè)沒(méi)能大的偏頗，那么由于包圍感與室內(nèi)后期反射聲（混響聲）充分與否有關(guān)。前面還特意提到過(guò)，吸聲較大的小房間內(nèi)往往建立不了充分?jǐn)U散的混響聲場(chǎng)，因而家庭聽(tīng)音室的包圍感遠(yuǎn)不及音樂(lè)廳也就不足為奇了。
  如果上述解釋成立，那么家庭聽(tīng)音室空間感不佳的主要原因在于包圍感。只要我們能夠改善家庭聽(tīng)音室的包圍感，同時(shí)設(shè)法改進(jìn)寬度感，二者同時(shí)并進(jìn)，就能使小房間的空間感有較為明顯的改善。當(dāng)然，這需要大家不斷實(shí)踐和探索，但只有在已有的聲學(xué)理論指導(dǎo)下去實(shí)踐，才能取得預(yù)想的效果，而且事半功倍。

小結(jié)

  以上化了不少篇幅說(shuō)了音樂(lè)廳中的有關(guān)情況，目的是想告訴發(fā)燒友，對(duì)于家庭聽(tīng)音室，完全可以運(yùn)用已經(jīng)建立起來(lái)的聲學(xué)理論來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和處理。問(wèn)題首先不是在于沒(méi)有理論，而是在于我們沒(méi)有掌握得太少，沒(méi)有及時(shí)吸收新概念新理論，以致長(zhǎng)久地停留在傳統(tǒng)的混響吸聲理論上（這當(dāng)然也是重要的）徘徊不前。
  我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到，聲學(xué)家們正在努力探索的音樂(lè)廳音質(zhì)設(shè)計(jì)與家庭聽(tīng)音室音質(zhì)設(shè)計(jì)要求并沒(méi)有什么本質(zhì)上的不同。音樂(lè)廳音質(zhì)的研究成果與家庭聽(tīng)音室人僅不是沒(méi)有什么關(guān)系，而實(shí)在太密切、太重要了�？梢赃@么說(shuō)，只有音樂(lè)廳音質(zhì)設(shè)計(jì)獲得圓滿解決，家庭聽(tīng)音室的聲學(xué)設(shè)計(jì)才有可能獲得最終解決。因此，在這個(gè)時(shí)日到來(lái)之前，我們應(yīng)該在努力掌握現(xiàn)有聲學(xué)理論和技術(shù)的基礎(chǔ)上，更多地關(guān)注音樂(lè)廳音質(zhì)設(shè)計(jì)理論的進(jìn)展，并且勇于實(shí)踐和創(chuàng)新，只有這樣，才能提高業(yè)余設(shè)計(jì)水平，使私人家庭視聽(tīng)室的音質(zhì)有所突破。