均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過(guò)對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來(lái)補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。
調(diào)整方法
超低音：20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過(guò)度提升會(huì)使音樂(lè)變得混濁不清。
低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿(mǎn)柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過(guò)度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。
中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂(lè)淹沒(méi)，聲音軟而無(wú)力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過(guò)度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過(guò)度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂(lè)器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂(lè)器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過(guò)度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似電話(huà)的聲音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦樂(lè)的特征音(拉弦樂(lè)的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂(lè)的手指觸弦的聲音某)。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過(guò)強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別。
高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過(guò)度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語(yǔ)言的齒音加重和音色發(fā)毛。
極高音：8KHz-10KHz，合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過(guò)度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。
平衡悅耳的聲音應(yīng)是：
150Hz以下(低音)應(yīng)是豐滿(mǎn)、柔和而富有彈性;
150Hz-500Hz(中低音)應(yīng)是渾厚有力百不混濁;
500Hz-5KHz(中高音)應(yīng)是明亮透徹而不生硬;
5KHz以上(高音)應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。
整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿(mǎn)而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無(wú)層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。
頻率的音感特征：
30~60Hz 沉悶 如沒(méi)有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺(jué)。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺(jué)，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。
100~200Hz 豐滿(mǎn)
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。
1K~2KHz 透亮
2K~4Kz 尖銳 2800Kz附近明亮感關(guān)系較大，3400Hz易引起聽(tīng)覺(jué)疲勞。
4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺(jué)，>7.5KHz音感清徹纖細(xì)。
8K~16Kz 纖細(xì) ﹒低音提琴：豐滿(mǎn)與深沉在60Hz～100Hz。在600Hz處為隆隆聲，現(xiàn)場(chǎng)感在2.5kHz，琴弦的噪聲在3kHz以上。衰減200Hz～500Hz附近的成分可以使聲音變得清晰。
電吉他：撥擊聲在60Hz，豐滿(mǎn)度在100Hz，噗噗聲在500Hz，現(xiàn)場(chǎng)感或尖銳激烈的程度在2kHz～3kHz,吱吱聲或刺耳聲在6kHz以上。
鼓類(lèi)：豐滿(mǎn)度在100Hz～200Hz，鼓聲模糊不清在250Hz～800Hz(可在此范圍內(nèi)衰減)，瑣碎無(wú)用的軍鼓聲音在1kHz～3kHz,打擊聲在5kHz。衰減600Hz附近的通通鼓聲可降低盒狀聲。提升10kHz～12kHz可使遲鈍的镲片聲更細(xì)膩和清脆。
低聲鼓：豐滿(mǎn)度和力度低于60Hz，在300Hz～800Hz之間是一種撕紙張的聲音(衰減400Hz～600Hz的成分可使音色更好)，咔嗒聲和打擊聲在2kHz～6kHz。
薩克斯管：溫暖感在500Hz，刺耳聲在3kHz，鍵噪聲在10kHz以上。
原生吉他：豐滿(mǎn)度或撥擊聲在80Hz，現(xiàn)場(chǎng)感在5kHz，彈撥(匹克)噪聲在10kHz以上。
原聲吉他微型話(huà)筒拾�。簽槭辜暩�“原聲化”，可在1.2kHz～1.5kHz的窄頻段內(nèi)衰減，可能會(huì)衰減某些高頻成分。
人聲：男聲的豐滿(mǎn)度在100Hz～200Hz，女聲的豐滿(mǎn)度在200Hz～400Hz，嗡嗡聲或鼻音在500kHz～1kHz，現(xiàn)場(chǎng)感在5kHz，咝咝聲(發(fā)“s”和“sh”音)在3kHz～10kHz。
例子：一條人聲聲軌的聲音過(guò)分豐滿(mǎn)或有隆隆聲。則可用低頻均衡旋鈕(例如在100Hz處)加以衰減，直至所聽(tīng)到的聲音達(dá)到自然時(shí)為止。再如軍鼓聲太遲鈍或像被壓抑了的話(huà)，則可調(diào)節(jié)中頻均衡鈕，在5kHz～10kHz將其提升，直至響弦鼓聲清晰和清脆時(shí)為止。
在對(duì)某段你所需要的大概的頻率范圍作均衡調(diào)節(jié)時(shí)不要停頓，繼續(xù)用滿(mǎn)提升或滿(mǎn)衰減的方法來(lái)使效果更明顯地聽(tīng)見(jiàn)。最后再返回加以微調(diào)其頻率及其提升量或衰減量，直至你認(rèn)為最滿(mǎn)意的音質(zhì)平衡時(shí)為止。
如果樂(lè)器聲中帶有嗡嗡聲、沉悶聲或刺耳聲時(shí)，而又不知該從何處頻率著手來(lái)調(diào)節(jié)均衡。這時(shí)可選用一臺(tái)頻率可選的均衡器，先把它的提升量極度提升，然后逐個(gè)選取頻率段，直至發(fā)現(xiàn)所選的頻率段的音色與出現(xiàn)問(wèn)題的音色相符合時(shí)為止。最后把這一頻率段的均衡量加以衰減，直至使聲音恢復(fù)正常時(shí)為止。例如，在給三角鋼琴拾音時(shí)，由于話(huà)筒離蓋板太近而引起沉悶的染色效果——可能是300Hz附件的輸出太高。這時(shí)用低頻均衡來(lái)提升均衡量，變化其中心頻率，使之所出現(xiàn)的沉悶聲變得更為顯著時(shí)為止。最后再把這一頻率的均衡量加以衰減，直至鋼琴聲恢復(fù)正常時(shí)為止。
一般來(lái)說(shuō)，要避免過(guò)量的提升，因?yàn)檫@樣做有可能使信號(hào)失真。所以有時(shí)候在需要提升高頻時(shí)，而又不致使信號(hào)失真，可試用衰減低頻的方法來(lái)達(dá)到提升高頻的目的。要減少聲音的混濁度或增強(qiáng)其清晰度時(shí)，可以在300Hz左右衰減1～2dB——或者對(duì)每件樂(lè)器作衰減，或者對(duì)整條混錄作衰減。同時(shí)，應(yīng)注意不要把每件樂(lè)器都在相同的頻率上提升它們的均衡量。
何時(shí)使用均衡
在使用均衡之前，先試將話(huà)筒做一些更換或變更話(huà)筒的擺放位置，來(lái)審聽(tīng)其結(jié)果是否能獲得所需要的聲音質(zhì)量。這樣做，要比使用均衡所獲得的聲音效果更為原汁原味。許多追求自然聲音的錄音師都躲避使用均衡。他們抱怨由于使用均衡而產(chǎn)生了過(guò)度的相移或鐘鈴效應(yīng)，所以他們通常使用極為細(xì)致的話(huà)筒擺放技術(shù)、使用高質(zhì)量的話(huà)筒，在不使用均衡的情況下來(lái)獲取自然的音色平衡。
通常的實(shí)際操作是先做平直的錄音(不使用均衡)，然后在縮混期間再對(duì)聲軌加以均衡。
有些樂(lè)器需要做大量的均衡才能使聲音變好。在這種情況下，可以在錄音的時(shí)候施加均衡，加入均衡時(shí)，要請(qǐng)樂(lè)師在重放時(shí)審聽(tīng)其聲音直至變好時(shí)為止。在通過(guò)監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)來(lái)重放多軌錄音時(shí)，所監(jiān)聽(tīng)的聲音不一定能正確表達(dá)，除非那些聲軌已被施加過(guò)均衡(假定監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)上沒(méi)有作過(guò)均衡)。
均衡的用法
以下是均衡的一些應(yīng)用：
改善音質(zhì)。均衡的主要用途就是要使樂(lè)器的音色更優(yōu)美。例如，可以對(duì)歌手用一種高頻滾降的均衡來(lái)降低咝咝聲，或者對(duì)直接錄音的電吉他作切除“鑲邊”處理。也可以對(duì)地板通通鼓做100Hz上的提升以獲得更為豐滿(mǎn)的鼓聲，或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰減，以提高其清晰度。衰減100Hz左右的頻率成分有助于降低因和聲眾多而引起的低音堆積。當(dāng)然，每只話(huà)筒的頻率響應(yīng)及其擺放也同樣影響音質(zhì)的好壞。
雖然在獨(dú)聽(tīng)時(shí)可以為每條聲軌來(lái)設(shè)定均衡，但是更好的方法是在重放總體混錄時(shí)來(lái)設(shè)定那些均衡器。這是因?yàn)橐环N樂(lè)器可以被掩蔽或隱藏在另一種樂(lè)器的某些頻率之下。例如，镲片聲可以掩蔽歌聲中的“s”聲，會(huì)使歌聲變遲鈍——即使在獨(dú)聽(tīng)時(shí)很優(yōu)美。
創(chuàng)造出一種音響效果。過(guò)度的均衡會(huì)降低聲音的保真度，但是它卻能制造出一種有趣的音響效果。例如，對(duì)人聲在低頻和高頻處做陡峭的衰減，可以得到一種“電話(huà)”聲音效果。用1kHz的帶通濾波器可以做到這種效果。要把單聲道鍵盤(pán)聲軌發(fā)出立體聲效果的話(huà)，只要把鍵盤(pán)聲音信號(hào)發(fā)送到調(diào)音臺(tái)的兩條通道上去。對(duì)偏置在左聲道通道上的信號(hào)提升低頻和衰減高頻，而對(duì)偏置在右聲道通道上的信號(hào)則衰減低頻和提升高頻。
用衰減被錄樂(lè)器的頻率范圍低端以下低頻成分來(lái)降低低頻噪聲——低頻泄露聲、空調(diào)的隆隆聲以及話(huà)筒架的撞擊聲等。樂(lè)器的頻率范圍可在表10.1中查找。例如，小提琴的較低頻率為200Hz左右，所以可用一個(gè)低切濾波器(或叫高通濾波器)設(shè)定到200Hz即可(如果有這種濾波器的話(huà))。這個(gè)低切濾波器不會(huì)改變小提琴的音質(zhì)，是因?yàn)楸粸V去的頻率位于小提琴的較低頻率之下。同樣，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本沒(méi)有輸出，所以濾去低音鼓在9kHz以上的成分時(shí)，可以降低镲片泄露聲。濾去大多數(shù)樂(lè)器100Hz以下的頻率成分有助于降低空調(diào)的隆隆聲和喘息噗聲。試把觀眾話(huà)筒的低頻用滾降的措施后可以避免出現(xiàn)混濁的低音。要降低交流哼聲的話(huà)，可用一臺(tái)參數(shù)式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz處(在美國(guó)境內(nèi))或在50Hz、100Hz和150Hz處(在歐洲等地區(qū))設(shè)定為24dB的衰減、Q值為30。
補(bǔ)償“弗萊切——蒙松”效應(yīng)。這是由弗萊切和蒙松發(fā)現(xiàn)的一種現(xiàn)象，就是人耳在小音量時(shí)對(duì)低音和高音的敏感度要低于在大音量時(shí)對(duì)低音和高音的敏感度。所以當(dāng)對(duì)非常大的音量的樂(lè)器錄用后，再在小音量的情況下重放時(shí)，會(huì)感到缺乏高音和低音。為給予補(bǔ)償，當(dāng)在為大音量的搖滾樂(lè)隊(duì)錄音時(shí)，需要提升低頻(100Hz左右)和高頻(4kHz左右)。樂(lè)隊(duì)的音量越大，則所需要的提升量也越多。使用具有近距效應(yīng)(可提升低頻)和現(xiàn)場(chǎng)感峰頂曲線(xiàn)(可提升高頻)的心形話(huà)筒有助于補(bǔ)償這種效應(yīng)。
獲得一種和諧的融合。如果把兩件聲音相近的樂(lè)器相混合，例如領(lǐng)奏吉他和節(jié)奏吉他，它們傾向于粘糊在一起，很難分清哪一把吉他正在領(lǐng)奏。然而對(duì)兩件樂(lè)器進(jìn)行不一樣的均衡之后，卻能夠清楚的把它們區(qū)分開(kāi)來(lái)。例如，在領(lǐng)奏吉他在3kHz處加以提升，使其聲音有鋒利感，而對(duì)節(jié)奏吉他在3kHz處加以衰減，使其聲音變得柔和些。這樣將會(huì)得到更為和諧的融洽和更為清晰的混合聲。基于同樣的原理，也適用于低音吉他和低音鼓之間的混合。由于它們的聲音出現(xiàn)在相同的低頻段，相互間很容易混淆和掩蓋。為了加以區(qū)分，在增厚些低音吉他聲的同時(shí)，減薄些低音鼓的聲音。反之亦然。這個(gè)主意就是為了讓每件樂(lè)器在頻譜上都擁有獨(dú)立的空間。例如，低音吉他聲充滿(mǎn)于低音區(qū)，合成器和弦著重在中低音區(qū)，領(lǐng)奏吉他置于中高音范圍內(nèi)伴有鋒利感，而镲片位于高音區(qū)內(nèi)閃耀著光亮和活力。
補(bǔ)償話(huà)筒的擺放。有時(shí)為躲避背景聲和泄漏聲而不得不采用近距離拾音。但是一支緊靠的話(huà)筒只是靠近樂(lè)器的一部分，這樣會(huì)改變樂(lè)器的音色，而使用均衡則可以部分地補(bǔ)償音色的變化。假如把話(huà)筒靠近原聲吉他的發(fā)音孔拾音，因?yàn)橛捎诩l(fā)出強(qiáng)烈的低頻而使吉他聲中的低音過(guò)重，這時(shí)可在調(diào)音臺(tái)上將該聲軌的低頻加以衰減，使其恢復(fù)得到自然的音色平衡。
這種均衡的用法，可以節(jié)約為修正現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)錄音時(shí)所錄得較差聲軌而花費(fèi)的日子。因?yàn)樵谝魳?lè)會(huì)場(chǎng)合，舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的嘈雜聲會(huì)進(jìn)入到錄音/擴(kuò)聲兩用的話(huà)筒中去，所以不得不采用近距離拾音來(lái)防止監(jiān)聽(tīng)音箱聲音的竄入和回援。由于這種近距離的話(huà)筒擺放，或者由于拾取了監(jiān)聽(tīng)音箱的泄露聲，將導(dǎo)致錄得一種不自然的音質(zhì)。在這種情況下，使用均衡才是獲取那些可利用的聲軌的途徑。
“重新混錄”一條單一聲軌。如果某條聲軌含有兩種不同的樂(lè)器，有時(shí)你希望用均衡來(lái)改變那條聲軌內(nèi)的混錄。為一條含有貝司和合成器的聲軌進(jìn)行聲像偏置。使用LF EQ(低頻均衡)把貝司的均衡量提升或衰減，而不致對(duì)合成器影響太多。當(dāng)兩件樂(lè)器在它們的頻率范圍上有較遠(yuǎn)的分隔時(shí)，那么這種帶均衡的混錄更為有效。
改善整條混錄的音質(zhì)平衡。為獲取更好的聲音，為使歌曲集內(nèi)的那些歌曲更為相近，或使歌曲集的聲音更接近商用的歌曲集，則在母帶制作期間，可以均衡每一首歌曲的立體聲混錄。為此目的的一種有效的工具就是Hamonic Balancer。
在任何時(shí)候錄音，理想的情況應(yīng)該是在正確的位置使用正確的話(huà)筒，并且要在具有良好音響房間內(nèi)。根據(jù)情況，你可靈活選用均衡。總之，使用均衡所錄得的聲音應(yīng)該比不使用均衡時(shí)的聲音要更好才對(duì)。
