很多年以來，大凡是發(fā)燒友，或自命為發(fā)燒友的，都會為自己的聽音環(huán)境作一些處理，為的是改善聽音條件，以及把它搞得美觀一點。于是有人在墻掛上掛氈，在墻角放兩根SOUND TUBE。也有一些買來幾塊貴價的SONEX左放右放。而一些又會買些"海馬"海棉墊（當然便宜得多啦）卻又能搞出差不多的效果。更有一些，像筆者十多年前那樣，拾來一大堆盛蛋用的紙卡，再把它們噴上不同的顏色，然后在墻身呀，天花呀，一一貼上，效果也相當不錯。也有朋友聽我說，在家中不同位置，放幾盆植物，如果弄得聲音不錯時，其它家庭成員的接受程度也會高一些。好了，這一切舉措，基本上是起到調音的作用，極其量來說，也只能是吸音作用，而決不能起到隔聲的作用。為什么這樣說？因為這確實是很多發(fā)燒友的錯覺，大家一心以為既然把聲音吸去了，它不就是跑不遠了嗎？但殘酷的現(xiàn)實卻是這樣：聲音吸去了只是人們的一廂情愿，是的，上述的各項舉措，真的會吸?quot;一點兒"聲音，但吸去的量和余下的比較，卻是微不足道。嚴格來說吸去聲音是把聲音由聲能轉換成另一種能量（通常是熱能），在聽音室內，如果談到吸去聲音的能量，工程師會笑著對你說，這點可以不理了。
但如果你是較認真的發(fā)燒友，隔聲可能對你有深一層的意義。在專業(yè)的錄音和鑒聽場合，隔聲是一個很重要的課題，里面也有很多大學問。這里我舉一個簡單的例子，當我們用耳機鑒聽音樂時，除了聲場這一項指針外，大家會發(fā)現(xiàn)，無論是頻域，或是瞬變、動態(tài)、音樂的纖細度等等都能夠輕易勝過我們家里的音箱。這兩者為什么會這樣大差別？里面牽涉很多原因，而其中一項，就是兩者的隔音條件相距很大。
我們一般在家里聽HiFi，聲壓一般維持在90到一百零幾dB，再大聲家人或鄰居便會投訴。這里說的，一方面是放聲的聲壓，接近110dB已是一般家居的上限，在這個范圍器材已很容易出現(xiàn)疲態(tài)，而另一方面，作為聽音者可能自得其樂，但一旦較長時間暴露在強聲壓下，我們的耳朵已處于能承受聲壓的極限，這樣我們的聽覺的靈敏度，諸如分析能力等，都會變得遲鈍了。在一般的城市家居中，本身的環(huán)境噪聲已不低，最小的也有大約40dB，如在香港這樣繁華和人口稠密的，就更不止此數(shù)。于是我們看看，如果我們在家聽音樂，聲壓維持在100dB而鄰居可以接受，減去噪聲臺階（Noise Platform）40dB，于是剩下的可用上動態(tài)就只有60dB了。一般來說有60dB的可用上動態(tài)已相當不錯，只是器材，特別是音箱，在處于極限時往往有失準的表現(xiàn)，于是我們會感覺到聲音不太好。如果要提高上動態(tài)，譬如增加到65dB，這時聲壓上限便得提升到105dB了，這時候器材的非線性失真會以幾何級數(shù)遞增，而你的聽覺在105dB下變得更不靈光，這樣兩者加起來，你便會感覺到煩噪了。到這里，聰明的讀者可能已經(jīng)想到，為什么不能把噪聲臺階降低？對，如果把噪聲臺階降低5dB，即35dB，這樣維持100dB聲壓上限時，上動態(tài)就有65dB，這時和上例105dB相比，器材和我們的聽覺并沒有處于疲勞狀態(tài)，所以聽音質量就會比在40dB噪音臺階和聲壓上限105dB時有起碼一個數(shù)量級的改善。讀者們也就很清楚在那種情況下聲音會較好。要降低噪聲臺階，便得要談到隔聲了。
