聽(tīng)音環(huán)境的黃金比例

一間房的高、闊、長(zhǎng)的比例是十分重要的。大套組合在一間理想的房子里，重播時(shí)便有最佳的頻率響應(yīng)寬度（Frequency Response Range)。換句話說(shuō)，組合所能播放的最高至最低頻率也可以盡情發(fā)揮，平衡度亦高，駐波情況極微。第一反射音波（Primary Reflection)和多次反射音波（Secondary Reflection)的互相干擾情度不至造成混亂�；�音（Fundamental)和諧波（Harmonics)的結(jié)合又能盡善盡美。

Acoustics是一門幾乎是難以捉摸，莫測(cè)高深的學(xué)問(wèn)。多年來(lái)，Acoustics專家都費(fèi)盡心思找尋最理想的比例，也就是發(fā)燒友口中的“黃金比例”了。 關(guān)于“黃金比例”各專家都有不同的說(shuō)法，其中有一個(gè)是我比較傾向的，那就是0.618:1:1:10618, 也就是高8尺，寬13尺，長(zhǎng)21尺，空間體積2,184平方尺。
0.618:1:1.618這一比例是最古老的一個(gè)傳說(shuō)，源自Leonardo Fibonacci。他在十二世紀(jì)時(shí)到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的數(shù)字比例。三百年后，數(shù)學(xué)家LUCAS PACIOL 深入研究。最后成為ACOUSTICS 多個(gè)學(xué)說(shuō)中的一個(gè)，即0.618:1:1.618。

曾經(jīng)有人用這比例以粗鐵線制成金字塔形狀的物體，據(jù)說(shuō)用來(lái)藏放容易變壞的東西有更持久的作用，例如食物、刀片等等。有人做過(guò)這樣的試驗(yàn)，把兩張濕了水的刀片分別放在塔內(nèi)和塔外。外邊的一張?jiān)谖逄旌箝_(kāi)始生銹。塔內(nèi)的一張竟然鋒利如昔, 直至個(gè)多月后才見(jiàn)銹跡！

在同一房高的比例中，空間越大，重播的空間感也越大, 低頻的重播也越理想，周頻也比較小空間來(lái)得低。高頻的周波很短，所以一般大小的房間對(duì)高頻重播沒(méi)有影響。但低頻卻是另一回事，20HZ（周）的正負(fù)波長(zhǎng)一共達(dá)到56尺之巨！當(dāng)然長(zhǎng)度足夠單一個(gè)正波也可以收到20周。這也需要28尺的長(zhǎng)度。但這個(gè)長(zhǎng)度并不是直線量度的，音波并不是我們可以從測(cè)量器顯像屏的一種平面波形。而且從聲源物體（單元）以最大角度向四面八方作約半球形擴(kuò)散。以書本理論而言，一個(gè)10尺高、16尺闊、26尺長(zhǎng)的房間就可以有27.7尺的對(duì)角長(zhǎng)度，也可以聽(tīng)到21至22周的超低頻了。

由此看來(lái)，房間對(duì)聲十分重要。組合的可否作全面性發(fā)揮主要是“房”。房間雖然越大越好，不過(guò)，以市面買得到的后級(jí)輸出功率為準(zhǔn)。“空間體積”應(yīng)該不能超過(guò)兩萬(wàn)立方尺。而這類體積的高、深、闊也足以用器材重播幾可亂真的現(xiàn)場(chǎng)感，無(wú)論音場(chǎng)深闊度和空間感都有幻真的感覺(jué)。房間越靜，后級(jí)的輸出功率的應(yīng)對(duì)效能越輕松。所以，隔音設(shè)計(jì)越好越有利。ACOUSTICS可以進(jìn)一步把“房”的效應(yīng)提高，不但改善駐波、音波互擾等一切的常見(jiàn)問(wèn)題，更可以制造比實(shí)際體積更大的幻覺(jué)空間，從而得到更超卓的現(xiàn)場(chǎng)感受