低音炮真的能在音樂(lè)系統(tǒng)中嗎?

低音炮真的能在音樂(lè)系統(tǒng)中嗎?Len Wallis 研究了將低音炮集成到高性能 2 聲道立體聲系統(tǒng)中的利弊......

我從來(lái)不喜歡在 2 聲道環(huán)境中使用低音炮。至少在幾年前花時(shí)間參加慕尼黑高端展之前,情況就是這樣,尋找新的潛艇品牌。幾家主要制造商都在立體聲系統(tǒng)中展示他們的產(chǎn)品,并取得了令人印象深刻的結(jié)果,我最終選擇了 JL Audio 的一個(gè)。

我對(duì)立體聲低音炮的不滿源于集成問(wèn)題。很難找到一個(gè)可以與一對(duì)高保真揚(yáng)聲器配合使用的產(chǎn)品,而不引入自己的聲音特征。這在一定程度上源于潛艇本身的速度。從歷史上看,大多數(shù)都是緩慢而笨重的設(shè)備——提供足夠的低音響應(yīng)水平,但速度或清晰度最低。在劇院應(yīng)用中,你可以擺脫這一點(diǎn),因?yàn)槟愕母泄俦还适虑楣?jié)和視覺(jué)效果分散了注意力,以至于你沒(méi)有那么意識(shí)到低頻部門(mén)的準(zhǔn)確性。對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō),這是不同的,因?yàn)槟阃耆珜?zhuān)注于藝術(shù)家想要傳達(dá)的東西。起音增加了表演的真實(shí)感,而清晰度是最重要的。

書(shū)架式揚(yáng)聲器可能有很多東西適合他們,但它們的低音總是有限的。例如,塞爾漢·斯威夫特(Serhan Swift)用Mu2從一個(gè)小盒子里獲得了出色的低端,但即使它也能在處理50Hz以下的材料時(shí)遇到困難,而且那里有很多錄制的內(nèi)容。例如,一架標(biāo)準(zhǔn)三角鋼琴的頻率低至 27.5Hz (A4),而低音長(zhǎng)號(hào)的頻率甚至更低至 23Hz。管弦樂(lè)低音提琴能夠達(dá)到 32.7Hz (C3),即使是備受喜愛(ài)的 Fender Bass 也能達(dá)到 41.2Hz。

所有低音炮都可以再現(xiàn)這些頻率,但許多低音炮都在細(xì)節(jié)上苦苦掙扎。我是已故爵士低音提琴演奏家查理·海登(Charlie Hayden)的崇拜者。當(dāng)他從 C-sharp (34.6Hz) 移動(dòng)到 E (41.2Hz) 時(shí),我希望聽(tīng)到這是兩個(gè)不同的音符——不幸的是,情況并非總是如此。很多時(shí)候,這些音符被復(fù)制為單一的單調(diào)。我希望這些音符的演奏速度和起音與我從低音炮補(bǔ)充的揚(yáng)聲器中獲得的速度和起音相同。如果這沒(méi)有發(fā)生,如果低音炮沒(méi)有有節(jié)奏地跟隨主揚(yáng)聲器正在復(fù)制的內(nèi)容,那么魔力就會(huì)消失。

如果低音炮質(zhì)量差,那么藝術(shù)家試圖傳達(dá)的內(nèi)容的參與就會(huì)受到影響,并且首先通過(guò)添加低音炮而獲得的許多收益都丟失了。我總是更喜歡聽(tīng)一個(gè)沒(méi)有低音炮的好書(shū)架式揚(yáng)聲器——盡管缺乏低頻響應(yīng)——而不是一個(gè)有二年級(jí)低音炮的揚(yáng)聲器。然而,一對(duì)好的書(shū)架式揚(yáng)聲器與一個(gè)高質(zhì)量的低音炮配對(duì)是另一回事......

如果您的低音炮與您的系統(tǒng)正確集成,您不應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)——至少不是有意識(shí)的。它永遠(yuǎn)不應(yīng)該引起人們的注意。但是,當(dāng)您將其關(guān)閉時(shí),應(yīng)該立即明顯發(fā)現(xiàn)缺少某些內(nèi)容,就好像音樂(lè)的一個(gè)維度已經(jīng)消失了一樣。

購(gòu)買(mǎi)潛艇時(shí),需要考慮三件事。首先是成本,因?yàn)楹玫牟⒉槐阋。低音擴(kuò)展并不是最重要的——如果資金緊張,請(qǐng)選擇快速而不是超擴(kuò)展的,因?yàn)闀r(shí)機(jī)更重要。一如既往,適當(dāng)?shù)慕?jīng)銷(xiāo)商試鏡在這里很有幫助。尺寸是第二個(gè)考慮因素,因?yàn)闊o(wú)論設(shè)計(jì)多么巧妙,你都不能違背物理定律。低音炮的箱體越大,您獲得的擴(kuò)展就越多。第三是放置問(wèn)題,因?yàn)榈鸵襞谠谀愕鸟雎?tīng)環(huán)境中的位置會(huì)嚴(yán)重影響最終結(jié)果。

當(dāng)您購(gòu)買(mǎi)了所選的低音炮時(shí),您需要充分利用它。主要指令是 - 不要將揚(yáng)聲器和低音炮加倍。換句話說(shuō),低音炮需要在主揚(yáng)聲器在低音中尾部消失時(shí)開(kāi)始工作——因此它也不應(yīng)該播放揚(yáng)聲器通常處理的錄音中較高的低音部分。這里的目的是擴(kuò)展系統(tǒng)的頻率范圍,而不是在現(xiàn)有頻率上增加額外的能量。

這意味著,如果您的立體聲放大器沒(méi)有專(zhuān)用的低音炮輸出,那么您需要使用低音炮的揚(yáng)聲器輸入,以便過(guò)濾掉所有高頻并且不會(huì)嘗試再現(xiàn)它們。如果您的放大器上有直接的子輸出或前置放大器輸出,請(qǐng)使用它。大多數(shù)低音炮都是有源的,這意味著您可以為它們提供前置放大器級(jí)別的信號(hào),并且它們將以最佳方式工作。

長(zhǎng)期以來(lái),人們一直認(rèn)為潛艇的位置并不重要——基于這樣的假設(shè),即你的耳朵沒(méi)有能力檢測(cè)低頻的方向。我們現(xiàn)在認(rèn)識(shí)到這是不正確的。低頻波與它們所處的房間相互作用——在某些地方反彈并相互抵消,而在其他地方的強(qiáng)度增加一倍。在您的房間里,在某些位置,低音炮的聲音會(huì)太大,而在其他位置,低音炮幾乎會(huì)消失。

低音炮的正確放置——裝飾、家具、電源插座和重要的合作伙伴允許——是在您的聆聽(tīng)位置響應(yīng)最佳的地方。這最好通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)來(lái)完成,低音炮應(yīng)該放在房間里聽(tīng)起來(lái)合適的位置。在典型的聆聽(tīng)環(huán)境中,這需要一種折衷方案,即在性能和位置之間找到最佳權(quán)衡。當(dāng)然,您也可以添加第二個(gè)低音炮,它可以為平衡整個(gè)房間的各種高峰和低谷創(chuàng)造奇跡,并提供其他性能優(yōu)勢(shì)。然而,一個(gè)位置良好且調(diào)整良好的潛艇將很容易勝過(guò)兩個(gè)位置不佳且設(shè)置不佳的潛艇。享受發(fā)現(xiàn)你的低音本能的樂(lè)趣!

weixin

阿強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)/產(chǎn)品/方案/評(píng)測(cè)/案例

多年家庭影院設(shè)計(jì)與裝修施工經(jīng)驗(yàn)、百多家真實(shí)案例展示

立即撥打132 4190 2523(同微信號(hào))或者關(guān)注公眾號(hào):hdkong

阿強(qiáng)抖音碼