Len Wallis 研究了將低音炮集成到高性能 2 聲道立體聲系統(tǒng)中的利弊......
我從來(lái)不喜歡在 2 聲道環(huán)境中使用低音炮。至少在幾年前花時(shí)間參加慕尼黑高端展之前，情況就是這樣，尋找新的潛艇品牌。幾家主要制造商都在立體聲系統(tǒng)中展示他們的產(chǎn)品，并取得了令人印象深刻的結(jié)果，我最終選擇了 JL Audio 的一個(gè)。
我對(duì)立體聲低音炮的不滿源于集成問(wèn)題。很難找到一個(gè)可以與一對(duì)高保真揚(yáng)聲器配合使用的產(chǎn)品，而不引入自己的聲音特征。這在一定程度上源于潛艇本身的速度。從歷史上看，大多數(shù)都是緩慢而笨重的設(shè)備——提供足夠的低音響應(yīng)水平，但速度或清晰度最低。在劇院應(yīng)用中，你可以擺脫這一點(diǎn)，因?yàn)槟愕母泄俦还适虑楣?jié)和視覺(jué)效果分散了注意力，以至于你沒(méi)有那么意識(shí)到低頻部門(mén)的準(zhǔn)確性。對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，這是不同的，因?yàn)槟阃耆珜?zhuān)注于藝術(shù)家想要傳達(dá)的東西。起音增加了表演的真實(shí)感，而清晰度是最重要的。
書(shū)架式揚(yáng)聲器可能有很多東西適合他們，但它們的低音總是有限的。例如，塞爾漢·斯威夫特（Serhan Swift）用Mu2從一個(gè)小盒子里獲得了出色的低端，但即使它也能在處理50Hz以下的材料時(shí)遇到困難，而且那里有很多錄制的內(nèi)容。例如，一架標(biāo)準(zhǔn)三角鋼琴的頻率低至 27.5Hz （A4），而低音長(zhǎng)號(hào)的頻率甚至更低至 23Hz。管弦樂(lè)低音提琴能夠達(dá)到 32.7Hz （C3），即使是備受喜愛(ài)的 Fender Bass 也能達(dá)到 41.2Hz。
所有低音炮都可以再現(xiàn)這些頻率，但許多低音炮都在細(xì)節(jié)上苦苦掙扎。我是已故爵士低音提琴演奏家查理·海登（Charlie Hayden）的崇拜者。當(dāng)他從 C-sharp （34.6Hz） 移動(dòng)到 E （41.2Hz） 時(shí)，我希望聽(tīng)到這是兩個(gè)不同的音符——不幸的是，情況并非總是如此。很多時(shí)候，這些音符被復(fù)制為單一的單調(diào)。我希望這些音符的演奏速度和起音與我從低音炮補(bǔ)充的揚(yáng)聲器中獲得的速度和起音相同。如果這沒(méi)有發(fā)生，如果低音炮沒(méi)有有節(jié)奏地跟隨主揚(yáng)聲器正在復(fù)制的內(nèi)容，那么魔力就會(huì)消失。
如果低音炮質(zhì)量差，那么藝術(shù)家試圖傳達(dá)的內(nèi)容的參與就會(huì)受到影響，并且首先通過(guò)添加低音炮而獲得的許多收益都丟失了。我總是更喜歡聽(tīng)一個(gè)沒(méi)有低音炮的好書(shū)架式揚(yáng)聲器——盡管缺乏低頻響應(yīng)——而不是一個(gè)有二年級(jí)低音炮的揚(yáng)聲器。然而，一對(duì)好的書(shū)架式揚(yáng)聲器與一個(gè)高質(zhì)量的低音炮配對(duì)是另一回事......
如果您的低音炮與您的系統(tǒng)正確集成，您不應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)——至少不是有意識(shí)的。它永遠(yuǎn)不應(yīng)該引起人們的注意。但是，當(dāng)您將其關(guān)閉時(shí)，應(yīng)該立即明顯發(fā)現(xiàn)缺少某些內(nèi)容，就好像音樂(lè)的一個(gè)維度已經(jīng)消失了一樣。
購(gòu)買(mǎi)潛艇時(shí)，需要考慮三件事。首先是成本，因?yàn)楹玫牟⒉槐阋�。低音擴(kuò)展并不是最重要的——如果資金緊張，請(qǐng)選擇快速而不是超擴(kuò)展的，因?yàn)闀r(shí)機(jī)更重要。一如既往，適當(dāng)?shù)慕?jīng)銷(xiāo)商試鏡在這里很有幫助。尺寸是第二個(gè)考慮因素，因?yàn)闊o(wú)論設(shè)計(jì)多么巧妙，你都不能違背物理定律。低音炮的箱體越大，您獲得的擴(kuò)展就越多。第三是放置問(wèn)題，因?yàn)榈鸵襞谠谀愕鸟雎?tīng)環(huán)境中的位置會(huì)嚴(yán)重影響最終結(jié)果。
當(dāng)您購(gòu)買(mǎi)了所選的低音炮時(shí)，您需要充分利用它。主要指令是 - 不要將揚(yáng)聲器和低音炮加倍。換句話說(shuō)，低音炮需要在主揚(yáng)聲器在低音中尾部消失時(shí)開(kāi)始工作——因此它也不應(yīng)該播放揚(yáng)聲器通常處理的錄音中較高的低音部分。這里的目的是擴(kuò)展系統(tǒng)的頻率范圍，而不是在現(xiàn)有頻率上增加額外的能量。
這意味著，如果您的立體聲放大器沒(méi)有專(zhuān)用的低音炮輸出，那么您需要使用低音炮的揚(yáng)聲器輸入，以便過(guò)濾掉所有高頻并且不會(huì)嘗試再現(xiàn)它們。如果您的放大器上有直接的子輸出或前置放大器輸出，請(qǐng)使用它。大多數(shù)低音炮都是有源的，這意味著您可以為它們提供前置放大器級(jí)別的信號(hào)，并且它們將以最佳方式工作。
長(zhǎng)期以來(lái)，人們一直認(rèn)為潛艇的位置并不重要——基于這樣的假設(shè)，即你的耳朵沒(méi)有能力檢測(cè)低頻的方向。我們現(xiàn)在認(rèn)識(shí)到這是不正確的。低頻波與它們所處的房間相互作用——在某些地方反彈并相互抵消，而在其他地方的強(qiáng)度增加一倍。在您的房間里，在某些位置，低音炮的聲音會(huì)太大，而在其他位置，低音炮幾乎會(huì)消失。
低音炮的正確放置——裝飾、家具、電源插座和重要的合作伙伴允許——是在您的聆聽(tīng)位置響應(yīng)最佳的地方。這最好通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)來(lái)完成，低音炮應(yīng)該放在房間里聽(tīng)起來(lái)合適的位置。在典型的聆聽(tīng)環(huán)境中，這需要一種折衷方案，即在性能和位置之間找到最佳權(quán)衡。當(dāng)然，您也可以添加第二個(gè)低音炮，它可以為平衡整個(gè)房間的各種高峰和低谷創(chuàng)造奇跡，并提供其他性能優(yōu)勢(shì)。然而，一個(gè)位置良好且調(diào)整良好的潛艇將很容易勝過(guò)兩個(gè)位置不佳且設(shè)置不佳的潛艇。享受發(fā)現(xiàn)你的低音本能的樂(lè)趣！
